Laurent Stocker, il sociétaire che il cinema francese sceglie per generali, giudici e Sarkozy

Laurent Stocker

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascita	1973 Saint-Dizier, Francia
Professione	Attore
Noto per	L'ufficiale e la spia, Bye Bye Morons – Addio a tutti, Goliath
Premi	César (condiviso) · 2 Premio Molière per il miglior attore non protagonista · Ufficiale dell'Ordine delle Arti e delle Lettere

In Comédie-Française, la farsa dietro le quinte che quest’estate ha riempito le sale francesi, Laurent Stocker interpreta Philippe Vialle, un attore della compagnia di un teatro dove lo spettacolo non viene mai annullato. Non ha dovuto fare molte ricerche. L’edificio di rue de Richelieu è il suo luogo di lavoro da gran parte della vita adulta, e la trovata del film — i veri membri della troupe che interpretano membri della troupe — funziona anche perché lì Stocker si muove con una naturalezza evidente. È proprio quel legame a spiegare la singolarità della sua fama. Sullo schermo, in Francia è l’uomo accanto al potere: un generale che fa quadrato, un giudice, un magnate della stampa, Nicolas Sarkozy. Alla Comédie-Française ha invece interpretato Figaro, Nerone, Arturo Ui e Arpagone, ruoli capaci di reggere un’intera serata.

Stocker è nato a Saint-Dizier, in Champagne, ed è cresciuto oltre il confine regionale, in Lorena: prima nel villaggio di Ville-sur-Saulx, nella Mosa, poi a Neufchâteau, nei Vosgi. «In realtà, ho trascorso gran parte della mia infanzia a Neufchâteau», ha precisato questa primavera a un’intervistatrice della televisione regionale, ricordando i fine settimana in famiglia a Nancy. A sedici anni voleva fare l’attore ed entrò in una piccola compagnia a Épinal. Poco dopo partì da solo per Parigi e terminò gli studi al lycée Lamartine.

La formazione fu lunga e classica. Nato nel 1973, era appena uscito dall’adolescenza quando, dopo gli Ateliers Gérard-Philipe di Nanterre, frequentò per tre anni, dal 1993 al 1996, il Conservatoire national supérieur d’art dramatique, seguendo i corsi di Madeleine Marion, Daniel Mesguich e Philippe Adrien, e studiando al tempo stesso letteratura moderna alla Sorbona. La fine degli anni Novanta fu tutta teatro: gli spettacoli con Georges Lavaudant all’Odéon e ad Avignone, poi Henri V di Jean-Louis Benoît, arrivato nel 2000 alla Cour d’honneur del Palais des Papes.

Il 14 giugno 2001 entrò alla Comédie-Française. All’inizio gli furono affidate parti minori, tra cui quella di un lacchè nel Ruy Blas di Brigitte Jaques-Wajeman e Cléante nell’allestimento di Le Malade imaginaire firmato da Claude Stratz. Il 1º gennaio 2004 diventò il 511º sociétaire della compagnia, membro a pieno titolo con una quota della società che discende dalla troupe di Molière. Questo status impone un ritmo che condiziona tutto il resto. La compagnia lavora a repertorio, con diversi spettacoli che si alternano nel corso della stessa settimana, e ogni ripresa cinematografica deve incastrarsi nel calendario teatrale.

Il cinema, comunque, lo trovò. Claude Berri lo scelse per Semplicemente insieme, l’adattamento del 2007 del romanzo di Anna Gavalda, nel ruolo di Philibert, il timido aristocratico il cui enorme appartamento parigino diventa un rifugio per Camille, interpretata da Audrey Tautou, e Franck, interpretato da Guillaume Canet. Nel 2008 la sua interpretazione gli valse il César come miglior promessa maschile: aveva già trentaquattro anni ed era sociétaire della Comédie-Française.

Le promesse furono mantenute soprattutto alla Salle Richelieu. Stocker interpretò Figaro nel Le Mariage de Figaro di Christophe Rauck, un ruolo che mantenne per diverse stagioni, poi Nerone in Britannico di Stéphane Braunschweig, il gangster-dittatore della La resistibile ascesa di Arturo Ui di Katharina Thalbach, Sir Toby in Twelfth Night di Thomas Ostermeier e Arpagone ne L’avaro di Lilo Baur. Sono ruoli da protagonista e, in diversi casi, tiranni di un tipo o di un altro.

Nel frattempo, i registi cinematografici continuavano ad affidargli uniformi o scrivanie. È apparso nel thriller politico di Pierre Schoeller Il ministro – L’esercizio dello Stato. In L’ufficiale e la spia di Roman Polanski era il generale de Pellieux, uno degli ufficiali che fecero quadrato contro Dreyfus. In televisione ha interpretato Jean-Michel Lambert, il giovane giudice istruttore del caso Grégory, una vicenda che da bambino aveva seguito dalla Lorena. È stato il magnate della stampa Pierre Lazareff nella serie Bardot e, in La moglie del presidente di Léa Domenach, Nicolas Sarkozy, intento a orbitare attorno a Bernadette Chirac, interpretata da Catherine Deneuve. Non sono mancate le commedie, tra cui la storia di teatro in carcere di Emmanuel Courcol, Un anno con Godot, e Adieu les cons di Albert Dupontel.

È qui che il racconto abituale su di lui va corretto. Un César come miglior promessa maschile sembra l’inizio di una carriera cinematografica, ma quella che ne è seguita è una lunga serie di ruoli secondari. Il cinema francese considera la Comédie-Française un serbatoio di autorevolezza: attori capaci di rendere credibile un’istituzione in tre scene, e Stocker è uno dei più affidabili. Il prezzo è che raramente regge da solo un film. Anche i suoi due premi Molière, i principali riconoscimenti teatrali francesi, sono arrivati nella categoria di miglior attore non protagonista. Non ne parla come di un torto subito. «Sono sempre contento di quello che mi capita», ha detto a France 3. Ma la distanza tra ciò che il teatro gli affida e ciò che il cinema gli offre è reale, e il successo di quest’estate non l’ha colmata. Comédie-Française è stato coprodotto dalla stessa istituzione che prende bonariamente in giro, e la sua comicità si ferma ben prima delle domande su gerarchie e favoritismi a cui l’istituzione forse preferirebbe non rispondere.

Le ultime due stagioni sono state le più ricche di riconoscimenti della sua carriera. Nel 2025 ha vinto il Molière come miglior attore non protagonista per il maratono allestimento di Éric Ruf di Le Soulier de satin di Paul Claudel, riproposto in seguito al festival di Avignone. Il 4 maggio 2026, alle Folies Bergère, ha conquistato di nuovo lo stesso premio per Chrysale, il padre vessato di Le intellettuali di Emma Dante al Théâtre du Rond-Point. In primavera ha lavorato all’adattamento di Jean Bellorini di L’Ordre du jour di Éric Vuillard al Théâtre du Vieux-Colombier. Comédie-Française, diretto da Bertrand Usclat e Martin Darondeau, è uscito in Francia il 22 luglio e dopo nove settimane aveva superato 1,28 milioni di spettatori; è arrivato nelle sale britanniche il 9 ottobre. Su ARTE interpreta il padre della protagonista nella miniserie di Jérôme Bonnell Un jour on fera l’amour, trasmessa dal 22 ottobre, e France Culture gli ha appena dedicato una serie di interviste in cinque puntate per «À voix nue».

I prossimi mesi si muovono su due binari. Fino al 27 gennaio 2027 sarà nel nuovo Ruy Blas di Julie Duclos, lo spettacolo che riapre la Salle Richelieu dopo un anno di lavori, a venticinque anni dal suo debutto nella stessa pièce di Victor Hugo, nel ruolo di un lacchè. Dal 30 novembre torna in repertorio L’avaro di Lilo Baur. Sullo schermo, Stocker ritrova Léa Domenach in Peau d’homme, adattamento musicale del romanzo grafico di Hubert e Zanzim con Catherine Deneuve, Pomme e Karin Viard; il film ha chiuso le Giornate degli Autori a Venezia e uscirà in Francia il 27 gennaio 2027. Due settimane dopo, il 10 febbraio, Les Profs 3 lo vedrà nei panni di Napoleone. Un altro uomo al comando, un altro ruolo da non protagonista. Nel suo camerino al quinto piano, sopra i giardini del Palais-Royal, le battute per il prossimo ruolo da protagonista lo aspettano già.