Alexandra Jiménez, da spalla comica di Los Serrano a protagonista di Fading Grandeur

Alexandra Jiménez

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascita	4 gennaio 1980 Saragozza, Spagna
Professione	Attrice
Noto per	Toc Toc, Taddeo l'esploratore e la Tavola di smeraldo, 100 Meters
Premi	Biznaga de Plata come migliore attrice, Festival del cinema di Málaga (condiviso) · Premio Gaudí come migliore attrice non protagonista · Premio Simón come migliore attrice

In Fading Grandeur, la commedia Netflix che la mette in cima al cast accanto ad Antonio de la Torre, Alexandra Jiménez interpreta una donna d’affari milionaria che si presenta per acquistare la fatiscente dimora madrilena di un marchese in bancarotta, ma non è esattamente chi dice di essere. La gag funziona perché da vent’anni il pubblico spagnolo la vede nei panni di una donna ben precisa: sveglia, cordiale, un po’ esasperata, accanto all’uomo a cui spetta la battuta finale. Qui la serie affida a lei l’inganno. La sua carriera si sta dirigendo verso questo ribaltamento da tempo.

Avrebbe dovuto fare la ballerina. Jiménez è cresciuta a Saragozza e ha seguito la sorella nella danza classica alla scuola di danza María de Ávila, studiando per lo più a distanza per poter mettere al primo posto la formazione. A quindici anni ballava già da professionista e lavorava con il Ballet Nacional de Cuba quando un infortunio al piede destro l’ha costretta a ripensare tutto. Ha raccontato che recitare era ciò che desiderava fare ancora prima della danza. Si è iscritta alla scuola d’arte TAI di Madrid e, mentre era ancora studentessa, ha ottenuto piccole parti in Periodistas, Policías, en el corazón de la calle e Compañeros, oltre al suo primo ruolo cinematografico in La fiesta.

La sitcom familiare di Telecinco Los Serrano, a cui si è unita nel 2004, ha reso riconoscibile in tutta la Spagna l’attrice nata a Saragozza il 4 gennaio 1980. Nei panni di África Sanz, fidanzata paziente di Raúl, interpretato da Alejo Sauras, e migliore amica di Eva, interpretata da Verónica Sánchez, ha iniziato ai margini del gruppo e ha finito per diventare una delle protagoniste, ottenendo nel frattempo la sua prima candidatura agli Unión de Actores. Alla fine della serie è entrata nel cast di La familia Mata per l’ultima stagione, poi dal 2010 al 2011 ha vestito i panni di Eva Padrón in La pecera de Eva, una psicologa anticonvenzionale che lavora con gli adolescenti in una scuola secondaria di Zamora. Il ruolo le è valso una seconda candidatura agli Unión de Actores e i premi come migliore attrice televisiva al festival del cinema e della televisione di León e ai Cosmopolitan.

Anche il cinema ha fatto ricorso a lei nello stesso modo, e spesso. Javier Ruiz Caldera l’ha diretta in Spanish Movie, parodia dei recenti successi spagnoli che nel 2009 ha incassato molto al botteghino, poi nei panni di Tina, la preside che cerca di tenere aperta una scuola infestata da cinque adolescenti fantasma in Ghost Academy, e ancora in Anacleto: agente secreto. Borja Cobeaga l’ha affiancata a Unax Ugalde in No controles, Álex de la Iglesia l’ha voluta nel cast di Le streghe son tornate e lei ha recitato accanto a Paco León in La dolce attesa di Juana Macías, prima che León la dirigesse in Kiki, el amor se hace. Nel 2014 ha condotto la prima cerimonia dei premi Feroz e, dopo il ritiro di Eva Hache, ha presentato per una stagione El club de la comedia. Nello stesso periodo ha girato Café para llevar, un cortometraggio realizzato con Daniel Grao che ha poi vinto il Goya come miglior cortometraggio.

Il rischio di essere una presenza affidabile nella commedia è che l’industria smetta di guardare altrove. I riconoscimenti più importanti per Jiménez sono arrivati con ruoli non comici. In 100 metros, il dramma di Marcel Barrena su un uomo affetto da sclerosi multipla che decide di portare a termine un Ironman, interpretava Inma, la moglie del personaggio di Dani Rovira, e ha vinto il Gaudí come miglior attrice non protagonista. Due anni dopo, Distances di Elena Trapé, un piccolo film su un gruppo di amici la cui rimpatriata a Berlino finisce per guastarsi, le ha fruttato la Biznaga de Plata come migliore attrice al festival di Malaga, ex aequo con Valeria Bertuccelli, oltre a candidature come protagonista ai premi Gaudí, Feroz e Forqué. Intorno a quei due film, però, continuavano ad arrivare ruoli che chiedevano la versione più familiare di lei: la Blanca ossessivo-compulsiva di Toc Toc, Luisa Lanas al fianco di Rovira nel kolossal Superlópez, poi Si yo fuera rico, La ternura e Buscando a Coque. Neppure i progetti più ambiziosi hanno sempre saputo cosa fare di lei. Quando Cesc Gay ha costruito 53 domeniche attorno al punto di vista del suo personaggio, il critico di Otros Cines ha giudicato arbitrario il suo occasionale rivolgersi direttamente alla macchina da presa, un espediente ripreso troppo di rado per risultare giustificato.

La televisione le ha dato lo spazio che il cinema raramente le concedeva. È stata protagonista di La zona su Movistar+ nel ruolo di Julia Martos, un medico militare in un thriller ambientato dopo un incidente nucleare, e ha ottenuto una candidatura ai Feroz come migliore attrice protagonista di una serie. Ha guidato il medical drama di TVE Hospital Valle Norte e si è trasferita in Argentina per Atrapa a un ladrón. Poi Oriol Paulo l’ha scelta per il ruolo dell’ispettrice Lorena Ortiz in Suburbia killer, il suo adattamento Netflix del romanzo di Harlan Coben, accanto a Mario Casas. La serie ha raggiunto spettatori ben oltre i confini spagnoli e ha delineato la strada per ciò che sarebbe venuto dopo. Tornata al cinema, con la commedia di Nacho G. Velilla Menudas piezas ha vinto il Premio Simón come migliore attrice, assegnato dall’accademia del cinema aragonese.

Netflix continua a chiamarla. Nel marzo 2026 è apparsa in 53 domeniche, adattamento di Gay della sua stessa pièce teatrale, nel ruolo di Carol, moglie del Julián interpretato da Javier Cámara, al centro di una disputa familiare con Carmen Machi e Javier Gutiérrez su come occuparsi di un padre anziano. A settembre è arrivato Grazie team, una commedia nera diretta da Diego Núñez Irigoyen in cui lei e Maribel Verdú guidano il personale di un’azienda casearia a conduzione familiare in difficoltà: il ritiro di gruppo per rafforzare lo spirito di squadra va a rotoli quando trapela la notizia dei licenziamenti. Il 23 ottobre Netflix ha distribuito Fading Grandeur, sei episodi creati e diretti da Álvaro Fernández-Armero e Juan Cavestany, con Jiménez nei panni di Sofía Carrington, la compratrice il cui interesse per la casa di Don Leandro è una recita tanto quanto la sua dignità.

Lontano dal set, mantiene la vita privata per lo più lontana dai riflettori. Il suo compagno è l’attore Luis Rallo, con cui ha lavorato a teatro in Un pequeño juego sin consecuencias di José Luis Alonso de Santos e, in seguito, in Los Serrano, La pecera de Eva e Hospital Valle Norte. La loro figlia è nata nel 2021.

Il prossimo progetto è En nombre de otro, il ritorno di Paulo su Netflix, scritto insieme a Guillem Clua e atteso in anteprima mondiale l’11 dicembre, con Eduard Fernández, Mario Casas, Blanca Suárez e Nicolás Francella. Si apre con un uomo che, la vigilia di Natale, entra in una stazione di polizia per confessare due omicidi, o forse tre. Dopo vent’anni passati a essere quella che reagisce, Jiménez continua a ritrovarsi in storie di persone che non sono ciò che sembrano: una descrizione che calza anche al modo in cui il cinema spagnolo l’ha vista per gran parte di quel periodo.