La California prova a riportare a casa i posti di lavoro degli effetti visivi, ma il credito per la post-produzione arriva a Newsom senza fondi

La crisi californiana della produzione in fuga è stata raccontata di solito come una storia di teatri di posa vuoti e set che fanno le valigie per la Georgia o l’Europa. L’emorragia più silenziosa, però, si è consumata nelle sale di post-produzione — i montatori, i coloristi, i fonici di missaggio e gli artisti degli effetti visivi che trasformano le riprese grezze in un film molto dopo che il set è stato smantellato. Per più di un decennio quel lavoro è migrato a nord verso Vancouver e attraverso l’Atlantico a Londra, e Sacramento sta ora cercando di trattarlo come un fronte autonomo nella guerra degli incentivi.

Il Senato dello Stato ha approvato l’AB 2319, un credito d’imposta per la post-produzione presentato dal deputato di Glendale Nick Schultz, con un voto di 33 a 5, inviandolo sulla scrivania del governatore Gavin Newsom. Il provvedimento istituisce un credito dedicato al lavoro di rifinitura — montaggio, effetti visivi, colonna sonora e missaggio — separato dal più noto California Film & Television Tax Credit, con un rimborso di base del 35% che può arrivare fino al 50% per i posti di lavoro riportati dall’estero.

Come riportato per primo da Deadline, il voto è arrivato con solo poche ore di margine prima della scadenza della sessione legislativa. La campagna è stata guidata dalla Motion Picture Editors Guild, IATSE Local 700, e dalla California Post Alliance, che inquadrano l’esodo in cifre nette: uno studio della CVL Economics commissionato dall’alleanza ha rilevato che lo Stato ha perso circa 4.400 posti di lavoro nella post-produzione dal 2011, circa 500 milioni di dollari in stipendi non pagati e 1,6 miliardi di dollari in attività economica non realizzata. La Industrial Light & Magic, la casa di effetti costruita da George Lucas a nord di San Francisco, ha assottigliato il suo organico in California mentre si espandeva in Canada, Gran Bretagna e Australia.

Letture consigliateLa California difende il suo credito d’imposta al cinema da 750 milioni dal tetto che ha appena votato

Il problema sono i soldi. Il credito era stato inizialmente immaginato a 100 milioni di dollari l’anno; la cifra ora circolata per il suo primo anno è più vicina a 35 milioni di dollari — e anche quella non è iscritta nel bilancio della California, che si aggira sui 352 miliardi di dollari ed è vincolato da rigide regole anti-deficit. Newsom ha pubblicamente sostenuto l’incentivo, ma la sua firma creerebbe il meccanismo, non i fondi dietro di esso. È quel divario che separa una dichiarazione d’intenti da un assegno che un artista può effettivamente incassare.

La misura si inserisce anche in un parallelo trambusto a Sacramento, dove i legislatori si sono mossi questa settimana per proteggere gli studi dai nuovi limiti al programma di crediti cinematografici appena ampliato dallo Stato — la legislatura che rattoppa la stessa architettura di incentivi che ha passato l’ultimo anno a ricostruire.

Per il colorista che valuta un mutuo a Burbank contro un contratto stabile a Vancouver, il messaggio da Sacramento è allo stesso tempo incoraggiante e incompleto: la California ha finalmente detto il problema ad alta voce, e ha rimandato il conto a un altro giorno.

Tag: California, AB 2319, Gavin Newsom, post-production, tax incentive, visual effects

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