La Bola Negra conquista il pubblico di Toronto e riscrive la mappa degli Oscar per Netflix

Il pubblico di Toronto ha fatto ciò per cui l’intera industria lo osserva: ha indicato il favorito. Il Premio del Pubblico è andato a La Bola Negra, il film spagnolo di ampio respiro di Javier Calvo e Javier Ambrossi, il duo di registi noto in patria come Los Javis, e con questo il festival ha lanciato all’autunno il suo segnale più chiaro finora. Il premio ha anticipato per oltre un decennio il futuro candidato al Miglior Film, e spesso il vincitore, e quest’anno è andato a un film sottotitolato distribuito da una piattaforma di streaming, una combinazione che l’Academy ha passato anni a dichiarare di voler abbracciare e che raramente ha accettato.

La Bola Negra è il primo film non in lingua inglese a conquistare il voto del pubblico dai tempi di Where Do We Go Now? nel 2011, e la prima uscita Netflix a vincerlo in assoluto. Il dramma pugilistico di Peter Farrelly I Play Rocky si è piazzato come primo finalista e Being Heumann di Sian Heder secondo, un podio che andava da un film sportivo gradito al pubblico a un ritratto sui diritti delle persone con disabilità fino a un epica queer in spagnolo, e il pubblico ha scelto la proposta più difficile da vendere delle tre.

Il film è arrivato a Toronto con già un certo peso. A maggio ha condiviso il premio per la Miglior Regia a Cannes, e Netflix, che lo ha acquisito fuori da quel festival, ha costruito una campagna premi completa attorno a un cast che affianca il cantante spagnolo Guitarricadelafuente a Penélope Cruz e Glenn Close. Ispirato a un’opera incompiuta di Federico García Lorca e adattato con il drammaturgo Alberto Conejero, segue tre generazioni di uomini queer legati nel tempo da amore e perdita. Netflix lo porta nelle sale il 16 ottobre prima che inizi lo streaming, il tipo di lancio cinematografico che la compagnia riserva a un titolo che intende portare fino al Dolby.

Il premio del pubblico per il documentario, un altro indicatore affidabile per gli Oscar, è andato a Darlene Love: I Know Where I’ve Been, il ritratto di Barry Avrich della cantante la cui voce ha alimentato per decenni dischi accreditati ad altri. Ha battuto Black Sunflowers di James Marcus Haney e The Ultra Runner di Mila Aung-Thwin. A 85 anni, Love ha finalmente un film che è interamente suo, una correzione rispetto a 20 Feet From Stardom, il vincitore dell’Oscar 2013 che la rendeva una comprimaria nella storia della sua stessa vita.

Il pubblico di Midnight Madness, il blocco di voto più turbolento del festival, ha fatto qualcosa di fuori dagli schemi: ha incoronato un documentario su un ex primo ministro. Ladies and Gentlemen, Brian Mulroney di Matthew Rankin, un sogno febbrile a collage assemblato da decenni di televisione canadese, ha vinto una sezione costruita per l’horror e il caos di genere, battendo The Spiral di Paolo Strippoli e Arrested Memory di Sabu. Che un saggio politico stravagante potesse superare due film di genere dice molto sia sul talento da showman di Rankin che sulla sala.

Il premio della giuria Platform ha prodotto la prima più importante del festival. Angh di Theja Rio, un’opera prima girata in 16mm nelle giungle del Nagaland, vicino al confine tra India e Birmania, ha vinto il premio da una giuria presieduta da Pablo Trapero, che ha elogiato le sue “prospettive rinfrescanti, la forza della regia e il ritratto profondamente risonante di un mondo”. I tempi contano: quest’anno TIFF ha reso il vincitore del Platform direttamente idoneo alla corsa per il Miglior Film Internazionale agli Oscar, quindi un film in lingua Naga dell’India nord-orientale ora porta l’endorsement del festival direttamente in quella gara.

Il resto del tabellone ha distribuito i riconoscimenti. Il premio della critica FIPRESCI è andato a Ancestors di David Turpin, e il premio NETPAC a Thirteen in Gaza. Sul fronte canadese, Sunburn, una commedia di formazione di Serville Poblete, ha vinto il premio per il Miglior Film Canadese, con Smudge the Blades di Cody Lightning nominato Miglior Scoperta Canadese.

Ciò che cambia ora è la forma della stagione. Toronto non consegna una Palma o un Leone; consegna una lettura di ciò che il pubblico andrà effettivamente a vedere, e quest’anno quella lettura punta su un film in lingua spagnola su una piattaforma di streaming, un documentario musicale d’eredità e un debutto da una tradizione cinematografica che gli Oscar non hanno mai riconosciuto. Se l’Academy è seria riguardo al mondo che continua a dire di voler riflettere, Toronto le ha appena consegnato il cast.

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