Come La bola negra ha fatto di un frammento di Lorca la svolta dei Los Javis a Cannes

Federico García Lorca lasciò quattro pagine di un romanzo intitolato La bola negra prima che le forze nazionaliste lo assassinassero, e la domanda su chi finisca l’opera incompiuta di un martire pesa da allora sulla cultura spagnola. Javier Calvo e Javier Ambrossi vi hanno risposto non finendola: l’hanno ampliata. La bola negra intreccia quei frammenti con la pièce di Alberto Conejero La piedra oscura in un racconto che attraversa tre epoche, e la scommessa di costruire un film su così poco testo superstite è esattamente ciò che la giuria di Cannes ha premiato con una Migliore regia condivisa.

Il film si muove tra un giovane a cui viene data la pallina nera nel circolo privato del padre per le voci sul suo desiderio, un capitolo successivo ombreggiato dalla guerra che uccise Lorca, e uno scrittore di oggi che scopre che un nonno mai conosciuto gli ha lasciato un documento che lega la propria vita a quel passato sepolto. L’architettura è l’argomento: la storia queer non arriva come eredità perché i documenti sono stati distrutti, nascosti o mai scritti, e il film fa pesare il recupero di un solo foglio come l’intero destino di una stirpe.

La prima è arrivata a sedici minuti di ovazione, tra le più lunghe del festival, e gran parte del merito è del cast. Penélope Cruz e Glenn Close ancorano un insieme che passa per Lola Dueñas e Miguel Bernardeau fino al cantante Guitarricadelafuente, al suo primo ruolo sullo schermo: un ventaglio di registri, dalla star internazionale alla crudezza della prima ripresa, che i registi usano per segnare la distanza tra le epoche che il film attraversa. La critica lo ha letto come il loro lavoro formalmente più ambizioso, un melodramma di più epoche che baratta l’intimità televisiva con la scala senza perdere il calore.

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Per Los Javis il premio è una soglia. Calvo e Ambrossi hanno costruito il proprio nome sulla pièce e il film La Llamada e sulla serie Veneno, un lavoro che li ha resi centrali nella cultura popolare spagnola e nel suo dibattito sulla visibilità queer. La bola negra li porta in concorso a Cannes e ne esce con un premio per la regia: un salto dal fenomeno nazionale al palco principale del festival che pochi cineasti spagnoli compiono in un solo film.

Il premio condiviso è anche il luogo del dubbio. Dividere la Migliore regia con Pawel Pawlikowski si legge, per alcuni, come una giuria che si copre: ammira l’ambizione senza porre il film sopra il resto del campo. E adattare Lorca porta sempre il rischio di completare una frase che il suo autore non scelse mai di scrivere. Il film si china verso quel pericolo invece di aggirarlo, e lì stanno insieme il suo nervo e la sua esposizione.

Ciò che sblocca è immediato. La bola negra ha lasciato Cannes con un accordo negli Stati Uniti con Netflix che la stampa colloca intorno ai cinque milioni di dollari, dopo un’asta, e un’uscita nelle sale in Spagna tramite Elastica prevista per l’autunno. Un adattamento di Lorca con quella mappa distributiva e un premio per la regia di Cannes alle spalle entra nella stagione dei premi come il titolo spagnolo più visibile — e come la prova più netta, finora, della capacità dei Los Javis di viaggiare oltre il pubblico che già conosce i loro nomi.

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