Vicky Krieps, l’attrice che sceglie sempre personaggi che resistono

Vicky Krieps

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascita	4 ottobre 1983 Hesperange, Luxembourg
Professione	Attrice
Noto per	Il filo nascosto, Colonia, Hanna
Premi	Cannes Un Certain Regard Best Performance Prize · European Film Award for Best Actress · Austrian Film Award for Best Actress · TIFF Tribute Performer · Deutscher Fernsehpreis Best Actress · Karlovy Vary International Film Festival President's

Esiste un tipo particolare di recitazione che opera interamente nella resistenza del corpo. Non il rifiuto drammatico espresso in un discorso, ma quello più silenzioso e persistente — il modo in cui qualcuno continua a occupare la propria vita anche quando tutto intorno è progettato per convincerlo che non può. Vicky Krieps ha fatto di quella resistenza il centro della sua arte. In Il filo nascosto l’ha rivolta contro il sarto tirannico di Daniel Day-Lewis; in Corsage l’ha rivolta contro l’idea che la corte asburgica aveva di come dovesse apparire un’imperatrice di mezza età; in Love Me Tender l’ha rivolta contro la definizione di idoneità materna data da un tribunale per i minori. Il pattern è troppo coerente per essere casuale.

Krieps è nata a Hesperange, un piccolo comune a sud di Lussemburgo, in una famiglia con uno specifico rapporto con la cultura e la resistenza. Suo nonno, Robert Krieps, fu un combattente della resistenza durante la guerra, in seguito Ministro della Giustizia e della Cultura del Lussemburgo; suo padre, Bob Krieps, diresse il Luxembourg Film Fund e poi il Ministero della Cultura. I legami non furono mai coercitivi — lei ha raccontato di essere arrivata al teatro relativamente tardi, passando attraverso le lingue e la musica — ma erano nell’aria. Si è formata al Conservatoire de Luxembourg e poi alla Zurich University of the Arts, dove ha lavorato allo Schauspielhaus Zürich. Nata nel 1983, ha trascorso gli anni formativi in un piccolo paese che prende il cinema sul serio proprio perché ne ha così poco di proprio.

La sua carriera cinematografica iniziale — drammi TV regionali, un ruolo ricorrente nella serie navale Das Boot — era un lavoro solido e professionale che nessuno al di fuori del mondo germanofono notava. Poi Paul Thomas Anderson la scritturò per Il filo nascosto nel 2017, accanto a Daniel Day-Lewis nel suo presunto ruolo finale, e Krieps fece qualcosa che i critici non si aspettavano: rese Alma la persona più interessante nella stanza. Il Reynolds Woodcock di Day-Lewis è il soggetto dichiarato del film, il sarto ossessivo la cui sartoria è inseparabile dal bisogno di controllo. Ma l’Alma di Krieps, gradualmente, deliberatamente, capovolge le dinamiche di potere — in modo memorabile nella scena in cui avvelena le sue uova, che il film non inquadra come trasgressione ma come l’unica grammatica di intimità a sua disposizione. I critici notarono che sapeva «tenere testa a un titano». L’osservazione era accurata ma fraintendeva leggermente la dinamica. Non stava tenendo testa a lui. Lo stava superando in astuzia.

I quattro anni successivi dimostrarono la deliberazione delle sue scelte. L’horror di M. Night Shyamalan Old e Bergman Island di Mia Hansen-Løve uscirono lo stesso anno, il 2021, nessuno dei due un sequel sicuro del successo di Il filo nascosto, entrambi le chiedevano cose diverse. Tienimi stretto, il film francese di Mathieu Amalric, le richiedeva di portare avanti una narrazione che trattiene la propria logica, interpretando una donna il cui lutto rifiuta la forma che il lutto dovrebbe assumere. Nessuna di queste era la scelta ovvia dopo un breakthrough in un film di prestigio in lingua inglese — e il loro effetto cumulativo fu quello di rendere impossibile ridurla a una singola interpretazione.

La performance che ha cristallizzato la sua reputazione internazionale è stata Corsage, diretto da Marie Kreutzer nel 2022, in cui Krieps interpretava l’imperatrice Elisabetta d’Austria a quarant’anni — l’età in cui la corte asburgica si aspettava che iniziasse il suo ritiro ufficiale dalla visibilità. L’Elisabetta di Krieps non si ritira. Infila anacronistiche canzoni dei Queen nel dramma in costume, mette in scena la propria morte, rifiuta di farsi misurare il girovita. Il film ha vinto il Premio per la migliore interpretazione nella sezione Un Certain Regard a Cannes e il Premio del Cinema Europeo per la migliore attrice. Era il tipo di successo che può appiattire una carriera — un trionfo che definisce tutto ciò che viene dopo — ma Krieps è andata avanti prima che potesse succedere.

Esiste un argomento, raramente espresso direttamente perché suona come una lamentela sul successo, secondo cui l’entusiasmo dell’industria per le performance di rifiuto di Krieps è esso stesso una forma di contenimento. Viene elogiata, costantemente, per aver interpretato donne che resistono — ma l’elogio opera come una sua cornice: l’attrice specializzata in resistenza, l’europea che continua a sfidare le categorie del cinema americano. Il rischio è che la cornice diventi rigida come il corsetto che Corsage rifiuta. Krieps sembra esserne consapevole. I cinque film che ha completato nel 2025 — tra cui Father, Mother, Sister, Brother di Jim Jarmusch e la produzione di Ryan Murphy Monster: The Ed Gein Story — coprono generi e registri che non si coagulano in un’unica marca. L’ampiezza sembra strategica.

Il suo lavoro più significativo del 2025 è stato Love Me Tender, presentato in anteprima a Cannes e che le è valso una nomination al Premio del Cinema Europeo per la migliore attrice — la sua seconda nomination in tre anni. Il film, un dramma francese sull’affidamento e il desiderio, la pone contro un sistema legale la cui definizione di idoneità materna non può contenere la piena complessità della vita di una donna. Il territorio è familiare. L’esecuzione sembrava nuova. Nel 2025 è stata anche eletta presidente della German Film Academy, un ruolo istituzionale che ha un peso al di là di qualsiasi singola produzione — e che la colloca, a quarantadue anni, come una figura che plasma l’industria oltre a recitare al suo interno.

Nel maggio 2025, Krieps ha sposato il greco assistente di produzione cinematografica Lazaros Gounaridis, conosciuto durante le riprese di Hot Milk a Calcidica, in Grecia, nel 2023. Ha due figli dalla relazione con il regista Jonas Laux.

Nel 2026 sarà la protagonista nel ruolo di Bridget Sullivan, la domestica al centro degli omicidi di Lizzie Borden, in Monster: The Lizzie Borden Story di Ryan Murphy per Netflix, e apparirà in Diamond di Anat Yuta Zuria. Un ruolo nel prequel di Ocean’s Eleven di Bradley Cooper è previsto per il 2027. Tre produzioni molto diverse di tre registi molto diversi — che, ormai, è riconoscibilmente il punto.