Brad Bird è il grande formalista del blockbuster d’animazione — il regista che ha insegnato al medium a muoversi come il live action — eppure il progetto a cui tiene di più ha trascorso quasi due decenni come il film che nessuno vuole finanziare. La rivelazione al San Diego Comic-Con non è stata che 1906 è ancora vivo, ma che Bird è ora disposto a reimmaginarlo come televisione, l’unico medium in cui non ha mai lavorato, perché è lì che una tela così grande può finalmente essere costruita.

1906 è l’adattamento lungamente pianificato da Bird del romanzo di James Dalessandro, un racconto di corruzione, avidità e omicidio in una San Francisco squarciata dal grande terremoto e dall’incendio che ne seguì. Lo ha voluto come suo debutto nella regia live action per la maggior parte di vent’anni, e lo ha inseguito attraverso ogni deviazione in studio.

Quelle deviazioni sono la storia di una carriera: Mission: Impossible — Protocollo Fantasma, Tomorrowland e Incredibles 2 hanno ciascuno riportato Bird verso progetti che uno studio poteva finanziare senza esitare. Un epico disastro storico sulla scala che 1906 richiede è esattamente il tipo di scommessa live action a nove cifre da cui Hollywood si sta ritirando da un decennio; a un certo punto la Warner Bros. era interessata solo a ritagliare la scena del terremoto come film a sé stante.

La televisione è ciò che è cambiato sotto il progetto. La serie limitata di prestigio ha assorbito proprio quella tela storica ampia che il cinema non vuole più finanziare, e Bird ora inquadra la scala della storia come un argomento a favore di episodi piuttosto che un problema di budget. Come riportato da Deadline dalla convention, ha detto che il materiale “si presterebbe” a più puntate — lui le ha immaginate come otto — perché “più si ricerca quell’epoca, più è sorprendente”, e “le storie che accadono sono pazzesche”. La durata che un tempo rendeva 1906 infilmabile è la ragione per cui una miniserie funziona.

L’ironia è che il regista che ha reso Il gigante di ferro, Gli Incredibili e Ratatouille eventi cinematografici non ha mai diretto un minuto di televisione, e sta lanciando la sua idea più cinematografica come motivo per iniziare. Era al Comic-Con, dopotutto, per vendere Ray Gunn, il noir d’animazione di Skydance diretto a Netflix — prova che comanda ancora una corsia cinematografica anche mentre la sua balena bianca deriva verso il piccolo schermo.

Tag: 1906, Brad Bird, Ray Gunn, Skydance Animation, sviluppo infinito

L’irrealizzato ‘1906’ di Brad Bird trova la sua forma in TV, l’unico formato che l’autore non ha mai toccato

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