Nuovi film al cinema ad agosto: quali valgono davvero il biglietto

Agosto è il mese in cui gli studi svuotano gli scaffali, e questo non fa eccezione: un listino magro con due ragioni reali per comprare un biglietto e una lunga coda di genere competente alle loro spalle. La versione onesta di una guida alle uscite dice qual è quale, invece di far finta che l’intero mese sia un evento e prendere in giro chi ha già pagato il parcheggio. Gran parte di ciò che esce ora è qui perché c’era spazio, non perché qualcuno fosse convinto che avrebbe retto in una finestra più affollata.

Perciò questa lista è ordinata in base a quanto ciascun film ti dà una ragione concreta per uscire di casa, le migliori per prime — i due che contano in cima, il riempimento sotto in ordine decrescente di pubblico a cui è destinato. Niente qui è gonfiato per raggiungere un numero; una lista breve e onesta batte una lunga e disonesta. Le sorprese cominciano più in basso, e con esse la maggior parte dell’argomento.

1. Coyote vs. Acme

Coyote vs. Acme è l’unica uscita del mese con una storia vera attaccata, e la ragione migliore per presentarsi nel weekend d’apertura invece di aspettare. È un ibrido Looney Tunes finito e ben accolto che uno studio aveva cancellato per la detrazione fiscale, per poi lasciarlo andare quando la reazione all’idea di seppellirlo è diventata tossica — un film che esiste al cinema solo perché insabbiarlo in silenzio era ormai più costoso che distribuirlo. La premessa è quasi troppo eloquente: un cartone passato anni a essere trascinato fuori dall’esistenza a suon di cause dalla stessa società che l’aveva prodotto, e che ora arriva nei panni dello sfavorito che interpreta sullo schermo. Qualunque cosa si riveli alla fine, quella vicenda è la cosa più interessante che accade in una sala questo mese, e nient’altro nel listino le si avvicina.

2. The Dog Stars

The Dog Stars è Ridley Scott alle prese con il romanzo post-collasso di Peter Heller — un sopravvissuto, un aereo e un cane, all’incirca la cosa più essenziale che Scott abbia girato da anni. A ottantotto anni resta un evento per definizione, e il materiale di partenza è esattamente quel tipo di storia quieta e interiore che il suo ultimo periodo ha per lo più barattato con la scala e lo spettacolo. Il libro di Heller vive di solitudine e piccole grazie più che di azione, e non è il registro verso cui lo Scott dell’ultimo decennio si volge per primo. La scommessa è se la misura terrà, o se il vecchio istinto per la grandezza tornerà a insinuarsi e a inghiottire la piccola storia al centro.

3. Insidious: Out of the Further

Insidious: Out of the Further è quello affidabile. Al quinto capitolo, è una saga che sa con precisione cosa vende e lo consegna a scadenza fissa, il che in un mese magro suona come una virtù più che un limite. La serie non ha mai preteso di reinventare l’horror; funziona sul tempismo, sul sound design e sul sussulto condiviso di una folla venuta a spaventarsi insieme. Se ciò che vuoi è l’esperienza agostana di una sala piena e rumorosa che trasale all’unisono, questo è il biglietto con le migliori probabilità di garantirtela.

4. Toxic

Toxic è il titolo da festival che compie il salto verso una distribuzione più ampia, ed è il candidato più probabile del mese a restare il film di cui si discute ancora molto dopo i titoli di coda. È più piccolo, più aspro e assai meno interessato a piacere di qualunque altra cosa esca insieme a lui — un racconto di formazione con la sentimentalità raschiata via, ambientato tra adolescenti con meno vie d’uscita di quante gli adulti attorno a loro se ne accorgano. È l’unico titolo del listino con qualcosa da dimostrare invece di qualcosa da vendere, e quello che con più probabilità ripagherà il rischio di un biglietto comprato sulla fiducia.

5. Mutiny

Mutiny è genere fatto senza fronzoli: un thriller in spazio chiuso che vive o muore sulla capacità del cast di reggere la tensione senza una scena madre dietro cui nascondersi. Il presupposto — un uomo, una nave da carico, una cospirazione che si stringe — è antico quanto la forma, ed è proprio questo il punto; film così riescono per esecuzione, non per novità. Vale una visione se le recensioni dicono che l’ensemble funziona e vale una rinuncia se dicono il contrario, perché una storia costruita così strettamente attorno all’interpretazione raramente atterra a metà strada.

6. The End of Oak Street

The End of Oak Street è la sorpresa silenziosa del mese, un piccolo dramma arrivato con più interesse preventivo di quanto il suo budget possa spiegare. Di solito questo significa una di due cose — un forte passaparola uscito da un festival, o un’interpretazione per cui qualcuno fa campagna sottovoce — e il gancio ad alto concetto di una strada suburbana strappata via dal mondo che la circonda dà a quell’interesse un punto verso cui indirizzarsi. In ogni caso è il titolo con più probabilità di essere sottovalutato all’uscita e rivalutato più tardi, una volta che le folle a caccia delle aperture più chiassose si saranno spostate altrove.

7. OK! Madam: Bon Voyage

OK! Madam: Bon Voyage è l’apertura più grande del mese per puro interesse del pubblico, e il segnale più chiaro di dove sieda oggi l’energia popolare del cinema. Un sequel action-comedy coreano è destinato a superare al botteghino il listino americano nella sua stessa finestra d’uscita, il che un decennio fa sarebbe stato un titolo di giornale e oggi è semplicemente la forma del mercato. Se non hai visto il primo, quello è il compito da fare prima del biglietto.

Anche in calendario questo mese ma più difficili da raccomandare senza averli visti: Ice Cream Man, The Rope Curse 4: Kuntilanak, Idiots, The Brink of War e Vishwanath & Sons — titoli regionali e da festival che troveranno il loro pubblico senza bisogno di una classifica che indichi la strada.

Queste sono le date d’uscita nelle sale statunitensi annunciate, e ad agosto slittano più spesso che in qualsiasi altro mese; un listino magro è un listino facile da rimescolare. Se un titolo si sposta, tende a scivolare verso l’autunno piuttosto che sparire, quindi un film assente dal weekend d’apertura è di solito rinviato, non morto.

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