Dan Lin trasforma il no di Netflix alla sala in un filtro per i registi, non in una trattativa

Quando Netflix ha costruito il suo business cinematografico, l’uscita in sala è stata la concessione fatta al prestigio. La gestione di Scott Stuber ha infilato «Roma», «The Irishman» e «Il potere del cane» in una manciata di sale, a caccia di Oscar e, più in sordina, degli autori che firmavano solo se la loro opera toccava uno schermo vero. Dan Lin ha ora riformulato quella concessione come motivo di esclusione. I registi che insistono su un’uscita in sala, dice, non sono talento con cui trattare: sono talento di cui Netflix ha deciso di fare a meno.

Come ha anticipato Deadline a partire da un’intervista al New York Times, il presidente di Netflix Film è stato netto sullo scambio. “C’è un gruppo di cineasti che vuole ancora la sala”, ha detto Lin. “Sono cineasti con cui abbiamo accettato che semplicemente non lavoreremo.” Ciò che vuole, invece, è un catalogo più ampio ed economico: più film di budget medio, più varietà di generi, “il film preferito di qualcuno” piuttosto che quello di ogni cinefilo. Un volume di titoli abbastanza grande, sostiene, gli permette di imporre un modo di lavorare anziché un gusto personale.

La posizione è una rottura netta con il manuale di Stuber. Lin — produttore che ha costruito Rideback su «The Lego Movie» e su «It» di Stephen King prima di assumere la guida nell’aprile 2024 — scommette che ampiezza e ripetibilità battano il modello di corteggiamento dei festival che un tempo attirava Alfonso Cuarón, Martin Scorsese, Jane Campion e Rian Johnson con finestre da stagione dei premi. L’autore non è più il premio; lo è il sistema.

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C’è esattamente un’eccezione, e Netflix la nomina volentieri. «Le cronache di Narnia: Il nipote del mago» di Greta Gerwig avrà una vera ampia uscita in sala, il tipo di lancio che Lin altrove trattiene. I titoli che indica come modello sono più piccoli e più rumorosi: la commedia romantica «People We Meet on Vacation», che ha raccolto oltre 17 milioni di visualizzazioni nel weekend d’esordio, e l’animazione «KPop Demon Hunters», che ha superato i 19 milioni di dollari. Persino il sequel di «C’era una volta a… Hollywood» di David Fincher e «Wake Up Dead Man» di Johnson hanno avuto solo brevi passaggi in stile IMAX: eccezioni travestite da politica.

Il film di Gerwig è la misura di quanto sia ormai rara quella cortesia. Le anteprime IMAX partono il 10 febbraio 2027, un’uscita mondiale ampia segue due giorni dopo e l’arrivo su Netflix aspetta fino al 2 aprile.

Lin ha, di fatto, pubblicato la lista degli invitati e le istruzioni del buttafuori nella stessa frase. Il prossimo Cuarón non sarà dissuaso dal chiedere una finestra in sala: semplicemente non otterrà l’incontro, e l’unica eccezione di Gerwig è la porta tenuta aperta proprio perché tutti la vedano chiudersi.

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