Il sequel di ‘Barbie’ si blocca: la vera proprietà di Warner sono Gerwig, Robbie e Gosling, non la bambola

Quando Barbie è diventato il film con il maggior incasso nella storia centenaria della Warner Bros., lo studio sembrava aver catturato un fulmine in bottiglia: una licenza di giocattolo trasformata in un referendum culturale. I negoziati bloccati per un sequel rivelano la scomoda correzione. Il valore non è mai stato la bambola Mattel o il brand saturo di rosa — erano le tre persone che hanno trasformato un prodotto in un evento. Warner sta imparando, a caro prezzo, che il suo IP di Barbie è Greta Gerwig, Margot Robbie e Ryan Gosling, e che tutti e tre capiscono esattamente quanto vale quella leva.

Come riporta The Hollywood Reporter citando il New York Times, le trattative per riunire quel trio si sono affievolite, non sono crollate. Si dice che Gerwig e il suo partner di scrittura Noah Baumbach abbiano una storia pronta, ma la trattengono deliberatamente, rifiutandosi di scrivere una pagina finché non si chiude un accordo — una posizione che trasforma il controllo creativo in una moneta di scambio. Robbie, che ha prodotto l’originale attraverso la sua etichetta LuckyChap, e Gosling restano senza contratto insieme a lei.

L’impasse è tanto filosofica quanto finanziaria. Il Times dipinge David Zaslav — il cui regno su Warner Bros. Discovery è stato segnato da austerity, svalutazioni e conti di fusione — come titubante di fronte a condizioni che giudicava troppo generose. Warner contesta questa caratterizzazione, ma lo stallo è emblematico dello studio post-sciopero: un’organizzazione abituata a tagliare, che negozia con talenti che hanno regalato il suo più grande successo al botteghino e ora si aspettano di essere pagati come autori, non come dipendenti.

Letture consigliate“Barbie” (2023) – Recensione del film: La dissonanza cognitiva di essere Barbie nel patriarcato (o qualcosa del genere)

A librarsi sul tavolo c’è Mattel, il cui accordo sui diritti con Warner è un affitto, non una proprietà. Se lo studio non riesce a chiudere, il controllo di uno dei marchi più preziosi dell’intrattenimento potrebbe tornare indietro — e Mattel, ancora intenta a mettere insieme una divisione cinematografica i cui primi tentativi, incluso un incasso globale di 113,5 milioni di dollari per Masters of the Universe, sono stati modesti, erediterebbe l’ingrato compito di ricostruire Barbie senza gli architetti che l’hanno fatta cantare. Nessuno trae profitto da un reboot che inizia buttando via un progetto collaudato.

È l’orologio a imporre il conto. Secondo le notizie, Warner ha tempo fino a dicembre per raggiungere un accordo prima che la questione dei diritti diventi acuta; si dice che la parte di Gosling stia chiedendo circa 20 milioni di dollari, e un portavoce di Warner sostiene che lo studio ha fatto “una serie di offerte importanti” ma “non è stato in grado di raggiungere un accordo finora”.

Per ora, il seguito del film originale più redditizio della memoria recente esiste solo come una storia che Gerwig si rifiuta di raccontare — trattenuta, opportunamente, per un disaccordo su quanto valga.

Tag: Ryan Gosling, Margot Robbie, barbie, Greta Gerwig, Warner Bros., Barbie 2

Contenuti simili

Dodici stati portano la fusione Paramount-Warner davanti a un tribunale federale per bloccarla

Il sequel di ‘Dungeons & Dragons’ è già scritto, ma i conti di Paramount lo tengono fermo

L’Oregon si ritira e crolla l’ultimo ostacolo statale alla fusione Paramount-Warner

Warner Bros. fa causa ad Amazon per la fuga di dirigenti HBO e mostra quanto poco potere le resti

Gli archivisti avvertono: una fusione Paramount-Warner metterebbe la storia del cinema in poche mani

Primo sguardo a Robert Pattinson nei panni di Batman: Matt Reeves trasforma l’ennesimo rinvio di «The Batman: Parte II» in un evento