Sebastian Stan spende il suo capitale da blockbuster per sostenere ‘Fjord’, la Palma d’oro di Mungiu

Il bene più prezioso che una star del cinema controlla oggi non è un’interpretazione, ma un via libera: il potere di far dire sì a un finanziatore per un film che altrimenti non arriverebbe mai sul set. Sebastian Stan ha passato un decennio ad accumulare quella moneta dentro la macchina Marvel, e sulla Croisette ha chiarito come intende spenderla: Fjord, di Cristian Mungiu, l’austero dramma europeo che si è appena aggiudicato la Palma d’oro.

Come ha riferito Baz Bamigboye su Deadline da Cannes, Stan dice che farà “qualunque cosa serva” per un regista come Mungiu — per Fjord si è rasato la testa rendendosi quasi irriconoscibile in una storia che affronta l’intolleranza religiosa e la violenza sui bambini. Non è un ruolo che uno studio assegna per logica di botteghino; si finanzia perché un nome come quello di Stan si aggiunge e i soldi arrivano di conseguenza.

La scelta si accorda con la carriera che Stan ha costruito accanto al lavoro nelle saghe. Dopo aver interpretato Donald Trump in The Apprentice e un uomo sfigurato in A Different Man — quest’ultimo gli è valso un Orso d’argento a Berlino e un Golden Globe —, si è fatto volto da blockbuster che continua a comprarsi l’ingresso nel cinema difficile. Fjord, dal canto suo, consegna a Mungiu la sua seconda Palma d’oro, quasi vent’anni dopo che 4 mesi, 3 settimane e 2 giorni gli aveva dato la prima, issando il rumeno nel raro club dei doppi vincitori; la giuria di Park Chan-wook ha deciso quest’anno.

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Non volta le spalle alla macchina che paga le deviazioni. Stan ha confermato che sta girando The Batman II a Londra, il sequel di Matt Reeves che riporta Robert Pattinson sotto il cappuccio — l’ancora di studio che rende finanziariamente sostenibile un ruolo a testa rasata in un cinema d’autore rumeno. È la carriera a doppio binario in miniatura: un film per il trimestre, uno per la storia.

Il festival attorno a queste conversazioni ha passato la settimana a discutere della propria vitalità. Tilda Swinton, interrogata sulle affermazioni secondo cui questa sarebbe stata un’annata magra sulla Croisette, ha respinto la cornice dell’“anno fiacco” e ha spostato il discorso su dove va il mezzo — un promemoria che Cannes continua a porsi come il luogo che definisce il cinema, non solo quello che lo vende.

Una testa rasata su un set rumeno, un cappuccio in uno studio londinese: Stan scommette che ogni metà di quel bilancio mantiene redditizia l’altra.

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