Cannes 2026: Palma d’oro a Mungiu, miglior regia condivisa tra Los Javis e Pawlikowski

La 79ª edizione del Festival di Cannes non si è chiusa con un’incoronazione, ma con una ripartizione. Cristian Mungiu è uscito con la Palma d’oro per Fjord, il suo debutto in lingua inglese, e ha usato il palco per dire che lo stato del mondo non è dei migliori, che non è orgoglioso di ciò che la sua generazione lascia ai figli e che qualcosa deve cambiare. Era il discorso di un cineasta che da sempre filma istituzioni che abbandonano le persone una decisione burocratica dopo l’altra, e la giuria presieduta da Park Chan-wook lo ha ascoltato. La vittoria fa di Mungiu il decimo regista con due Palme, diciannove anni dopo 4 mesi, 3 settimane, 2 giorni, e regala a Neon il settimo premio principale di fila, una serie distributiva senza precedenti nella storia del festival.

Fjord segue una coppia evangelica rumena, interpretata da Sebastian Stan e Renate Reinsve, che si trasferisce nel remoto paese natale di lei, in Norvegia, e si scontra di petto con un sistema di tutela dei minori che legge il loro modo di crescere i figli come maltrattamento. Mungiu costruisce tutto il film su questo equivoco — due sistemi di valori, entrambi convinti di proteggere gli stessi bambini — e si rifiuta di trasformare una delle due parti nel cattivo. È esattamente il nodo morale che la giuria ha premiato per tutta la serata.

Il Grand Prix è andato a Minotauro, di Andrej Zvjagincev, primo film del regista russo in esilio da quando una malattia ha rischiato di ucciderlo. Partendo dall’ossatura de La donna infedele di Claude Chabrol, trasforma una storia di adulterio in un ritratto del potere e del marcio nella Russia di provincia, e la sala ha risposto alla prima con otto minuti di ovazione. Valeska Grisebach ha ottenuto il Premio della giuria per L’avventura sognata, un film più sommesso che la critica aveva collocato tra i migliori del festival.

Letture consigliateMungiu bissa Cannes con Fjord e riporta il cinema rumeno al centro dell’Europa

È nei premi per la regia e l’interpretazione che la giuria ha mostrato le carte. La Migliore regia è stata divisa tra gli spagnoli Javier Calvo e Javier Ambrossi — il duo Los Javis — per la loro epopea queer di radice lorchiana La bola negra, e il polacco Pawel Pawlikowski per Fatherland. Il premio per la Migliore interpretazione femminile è andato insieme a Virginie Efira e Tao Okamoto, le due protagoniste del dramma di oltre tre ore di Ryusuke Hamaguchi Soudain, sulla direttrice di una casa di riposo e una drammaturga morente, due prove che la giuria non ha voluto separare. Anche il premio maschile si è sdoppiato, per Emmanuel Macchia e Valentin Campagne in Coward, di Lukas Dhont. Emmanuel Marre ha vinto la Migliore sceneggiatura per A Man of His Time, e la Caméra d’Or per la migliore opera prima è andata a Ben’Imana, di Marie-Clementine Dusabejambo.

La conversazione era cominciata prima ancora di aprire le buste, e ruotava attorno a Fatherland. Il film di Pawlikowski ha chiuso in testa al grid della critica di Screen International, la cosa più vicina a una quotazione quotidiana che il festival possieda, e un capolista del grid che non vince la Palma diventa sempre la notizia. Una Migliore regia condivisa si legge, da un’angolazione, come una giuria che ammira il mestiere ma rinuncia a incoronare il film. La spartizione con Los Javis ha solo affilato questa lettura: due film molto diversi, una statuetta, nessuna gerarchia netta.

Ci sono state mani più vuote di quella di Pawlikowski. Hope, di Na Hong-jin, che ha raccolto alcune delle migliori recensioni individuali del concorso, è uscito senza nulla, e lo stesso è toccato a Paper Tiger, di James Gray, che resta, dopo anni di fedeltà a Cannes, un regista che il festival adora e le giurie scansano. Nessuna delle due assenze ha prodotto uno scandalo, ma entrambe hanno alimentato il vecchio dibattito su quanto il gusto di una giuria debba avvicinarsi a quello della sala stampa.

La vera sorpresa è stata strutturale. Il collegio di Park Chan-wook ha diviso tre dei suoi premi — regia, attore e attrice —, il che è meno una catena di casi che una filosofia. Una giuria che si rifiuta di scegliere tra due interpretazioni o due cineasti sostiene che il cinema di quest’anno resisteva alla logica del vincitore unico, e l’ampiezza del palmarès, tra film rumeno, russo, spagnolo, polacco, francese, giapponese e belga, traccia la mappa deliberata di un concorso che la giuria giudicava raramente così equilibrato. Che Fjord si sia imposto su un campo tanto piatto dice quanto il film di Mungiu abbia unito la sala.

Ciò che cambia ora è il percorso. Neon porta un’altra vincitrice della Palma nella stagione dei premi con Sebastian Stan e Renate Reinsve come volti, e una settima vittoria di fila trasforma l’istinto del distributore in un sistema da studiare. La bola negra ha lasciato Cannes con un accordo negli Stati Uniti con Netflix e un’uscita nelle sale in Spagna prevista per l’autunno. La Palma d’oro onoraria è andata a Barbra Streisand, consegnata da Isabelle Huppert, chiudendo la 79ª edizione sul senso di discendenza proprio del festival. I film del concorso si disperdono ora verso l’uscita; il dibattito sul fatto che la giuria abbia avuto ragione sopravvivrà a tutti loro.

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