Robert Pattinson, il volto da franchise che ha trattato Twilight come un apprendistato

La decisione che definisce la carriera di Robert Pattinson è quella che, all’epoca, quasi nessuno ha notato. Lo stesso anno in cui finiva di interpretare Edward Cullen in The Twilight Saga: Breaking Dawn — Parte 2, era già su una limousine in un teatro di posa di Toronto, a fare un gestore di fondi che perde la testa per David Cronenberg in Cosmopolis. I due film sono usciti a pochi mesi di distanza. La saga gli chiedeva di essere un oggetto fisso: pallido, cortese, eternamente ventiduenne. Lui aveva deciso, molto prima che glielo suggerisse un ufficio stampa, che l’unica risposta utile era passare il resto del decennio a fare il contrario.

È cresciuto a Barnes, sud-ovest di Londra, figlio unico maschio e ultimo di tre. Il padre importava auto d’epoca dagli Stati Uniti; la madre lavorava per un’agenzia di modelle. È passato per Tower House e poi per The Harrodian School, presto noto come uno più interessato a suonare nei pub che a consegnare i compiti. Ha lasciato la scuola intorno ai diciassette, ha fatto qualche lavoro di moda senza entusiasmo ed è entrato nella recitazione attraverso una compagnia amatoriale di quartiere. La prima audizione che ha girato a suo favore fu per Harry Potter e il calice di fuoco, dove interpretava Cedric Diggory, condannato a morire alla fine del film. Il ruolo è durato un solo film e si è chiuso con la morte del personaggio: una lezione precoce sui ruoli che spariscono appena hanno fatto il loro lavoro.

Twilight è arrivato dopo, e con esso un livello di esposizione pubblica per cui nessuno intorno a lui aveva un copione. Il ciclo di cinque film lo ha reso per quattro anni una variabile commerciale globale, e in parallelo ha provato a piantare semi in direzione opposta: Remember Me, Come l’acqua per gli elefanti, poi la detonazione Cronenberg. I film cardine del suo primo periodo d’autore — Cosmopolis, Bel Ami, il western australiano The Rover di David Michôd, di nuovo Cronenberg con Maps to the Stars, Queen of the Desert di Werner Herzog, Civiltà perduta di James Gray — non erano tutti riusciti. Diversi erano apertamente difficili. Sommati, però, hanno fatto il lavoro necessario: è diventato possibile guardarlo senza vedere prima Edward Cullen.

Il salto nel registro nuovo è arrivato con Good Time dei fratelli Safdie, un noir newyorkese sudato in cui interpretava un piccolo criminale che cerca di tirare il fratello disabile fuori dalla custodia in una sola brutta notte. Ha vinto il premio per il Miglior Attore del National Board of Review, e la stampa ha trattato la performance come un ritorno, anche se da anni faceva ruoli impegnativi. È seguito High Life di Claire Denis; poi The Lighthouse di Robert Eggers, in cui lui e Willem Dafoe si facevano impazzire a vicenda in un bianco e nero di Nuova Inghilterra. A fine decennio aveva un palmarès cannense — Cosmopolis, Maps to the Stars, The Rover, Good Time, poi The Lighthouse alla Quinzaine — che non somigliava in nulla alla carriera che gli era stata pronosticata nel 2009.

La contraddizione che vale la pena nominare è che niente di tutto questo lo ha reso affidabile al botteghino. High Life, The Lighthouse e Good Time erano cinema d’autore per adulti: portavano premi di festival e un pubblico critico definito, ma nessun record d’apertura. Quando Christopher Nolan lo ha scelto come l’operativo a senso inverso di Tenet, per la prima volta il curriculum indie e un budget tentpole si allineavano. The Batman nel 2022 — il reset di Matt Reeves al mantello, con Pattinson nei panni di un Bruce Wayne ventenne più vicino a un fan dei Nirvana che a un miliardario — ha chiuso il cerchio. Il film ha incassato oltre settecentosettanta milioni di dollari nel mondo e lo ha riposizionato, quasi un decennio dopo la fine di Twilight, come protagonista alle sue condizioni. Le condizioni erano: faccio la saga purché tutto il resto resti strano.

La fase strana è arrivata ora in formato concentrato. Mickey 17, primo film di Bong Joon-ho dopo Parasite, gli ha dato un personaggio ripetutamente clonato, ucciso e ristampato in una colonia interplanetaria — un ruolo costruito per un attore disposto a interpretare più versioni di sé stesso nello stesso piano. I numeri commerciali hanno deluso Warner e Bong ne ha parlato dopo, con la sua franchezza, di ciò che non aveva funzionato. Le recensioni, invece, sono state in maggioranza positive, e la performance di Pattinson era la parte che nessuno discuteva. Poi è arrivato Die My Love con Lynne Ramsay, accanto a Jennifer Lawrence, accolto da una lunga ovazione a Cannes 2025 prima che MUBI lo comprasse per ventiquattro milioni di dollari e lo portasse nelle sale ad aprile 2026. Interpreta Jackson, un giovane marito che vede la moglie scivolare in una psicosi post partum nel Montana rurale: il tipo di non-protagonista che la maggior parte dei leading men della sua generazione rifiuta perché non c’è nulla per il trailer. La critica lo ha descritto come l’ancora silenziosa del film.

L’altra scommessa tardiva è domestica. Sta con la modella e cantante Suki Waterhouse dal 2018; la figlia è nata a marzo 2024, il fidanzamento è stato confermato al Met Gala di quel maggio, e i pochi commenti che ha rilasciato sulla paternità sono arrivati nel registro asciutto che è la sua firma pubblica fin dagli anni di Twilight. La versione cartella stampa della sua vita è, nel 2026, quasi del tutto silenziosa su questo fronte, per scelta. Lui e Waterhouse sono comparsi insieme agli Oscar 2026 e per il resto hanno lasciato che il nome della figlia restasse privato.

Quello che ha in agenda per il resto dell’anno è il calendario di un attore che può finalmente avere entrambe le cose. The Drama, commedia romantica nera di Kristoffer Borgli per A24, è uscito ad aprile 2026 con lui e Zendaya nei panni di una coppia la cui settimana pre-matrimonio si sfascia. Odissea di Christopher Nolan, primo lungometraggio narrativo girato dall’inizio alla fine con cineprese IMAX, esce il 17 luglio 2026, con Pattinson nei panni — secondo le indiscrezioni — di uno dei pretendenti di Penelope. La produzione di The Batman: Part II di Matt Reeves parte a Warner Bros Leavesden a fine maggio 2026, per un’uscita a ottobre 2027. Sebastian Stan sarà il nuovo Due Facce. La discussione partita con Cosmopolis — la versione Twilight di lui era il progetto secondario, non quello principale — non è ormai più una discussione. È così che si legge l’agenda

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