Guy Ritchie ha sempre inquadrato la casa di campagna inglese come se fosse una scena del crimine in attesa di essere scoperta. I prati di Halstead Estate nella prima stagione di The Gentlemen — la crime comedy di Netflix che ha espanso l’universo del film del 2019 di Ritchie in qualcosa di serializzato e considerevolmente più complesso — fungevano da ambientazione e sottotesto: un indirizzo signorile la cui rispettabilità era essa stessa la copertura, e il cui valore per tutti i coinvolti dipendeva dal fatto che nessuno si chiedesse cosa guadagnasse sottoterra. L’intera prima stagione era costruita attorno a una singola scoperta architettonica: sotto l’esterno di un’istituzione legittima giaceva qualcosa di fiorente, redditizio e nascosto per decenni. Nella seconda stagione, Eddie Horniman sa già cosa c’è sotto il pavimento. La domanda è se saperlo cambi ciò che si fa dopo.

La seconda stagione di Netflix, composta da otto episodi, riporta Theo James nei panni di Eddie insieme a Kaya Scodelario nei panni di Susie Glass, ora formalmente socie nell’impresa che Ray Winstone ha costruito per Bobby Glass e che ha gestito con una specifica combinazione di fascino e minaccia. La sinossi ufficiale di Netflix è precisa riguardo a ciò che cambia: Eddie e Susie hanno spostato le operazioni all’estero, espandendo l’impero secondo le direttive apparenti di Bobby. Ciò che è cambiato è Bobby stesso. Le sue decisioni, secondo Netflix, sono “sempre più insensate” — il tipo di valutazione diplomatica che suggerisce come l’architetto dell’impero ne sia diventato il più significativo passivo. I nuovi membri del cast Hugh Bonneville, Michele Morrone e Benedetta Porcaroli entrano in scena sul lato continentale delle operazioni, aggiungendo un registro europeo a una serie che, nella prima stagione, era molto deliberatamente e consapevolmente inglese.

Ciò che il trailer della seconda stagione stabilisce — e ciò che la premessa della stagione implica — è un cambiamento nella grammatica visiva della serie. La casa di campagna è ancora lì, la tenuta presumibilmente continua a generare il tipo di reddito che richiede una discrezione significativa, ma l’inquadratura si apre: interni europei, architettura continentale. La firma stilistica di Ritchie — trattare il crimine come una forma di elaborata coreografia sociale, dove chi siede dove a quale tavolo comunica più del dialogo — si applica diversamente oltre Manica. La premessa suggerisce che Eddie e Susie si muovono attraverso spazi di cui non hanno ancora pienamente appreso le regole, negoziando con una classe criminale che non opera secondo le convenzioni inglesi che Bobby Glass ha trascorso decenni a stabilire.

Il casting di Hugh Bonneville è di per sé una dichiarazione editoriale. Il suo registro particolare — un’autorità che si legge come affidabilità istituzionale anche quando l’istituzione di cui ci si fida è dimostrabilmente inaffidabile — lo colloca come qualcosa che il mondo criminale inglese rappresentato in The Gentlemen incontra raramente: una figura difficile da leggere perché la superficie è troppo convincentemente legittima. Michele Morrone porta una minaccia continentale che non si palesa come fa la minaccia più calibrata a livello domestico di Bobby Glass. Benedetta Porcaroli, nota per il drama di prestigio italiano, aggiunge una presenza la cui allineamento — con Eddie, con Susie, con la struttura opposta — il trailer si rifiuta di chiarire. Le scelte di casting della stagione funzionano come parte dell’argomentazione della serie sulla leggibilità: di chi puoi leggere il pericolo, e di chi no.

The Gentlemen ha sempre funzionato al meglio quando letto come una parabola sul sistema di classi britannico e la particolare finzione che mantiene su se stesso. Bobby Glass ha costruito qualcosa che opera con una propria gerarchia, propri protocolli, propri obblighi ereditari — il che significa che ha costruito qualcosa che funziona in modo identico all’aristocrazia in cui Eddie Horniman è nato. La commedia della prima stagione era che Eddie scoprì che le fondamenta della sua legittimità ereditata erano letteralmente criminali; il dramma della seconda stagione, dalle prove disponibili, è che mantenere quelle fondamenta richiede le stesse decisioni che qualsiasi istituzione richiede: lealtà al sistema al di sopra di ogni giudizio individuale sulla correttezza del sistema. Le decisioni insensate di Bobby mettono Eddie esattamente nella posizione in cui secoli di eredità aristocratica hanno sempre messo i loro destinatari — decidere se preservare qualcosa già compromesso prima del tuo arrivo, o agire in base a ciò che realmente credi.

La seconda stagione arriva in un momento specifico dell’evoluzione del genere. Peaky Blinders ha trascorso sei stagioni a tracciare l’arco di una dinastia criminale dall’ambizione insorgente al declino istituzionale — le stagioni finali erano, strutturalmente, su ciò che accade alle persone che hanno costruito qualcosa quando quella cosa supera ciò che il suo costruttore poteva controllare. The Gentlemen attinge a quella tradizione complicando la posizione del suo protagonista: Eddie non ha costruito l’impero, lo ha ereditato, il che significa che la sua crisi non è un impero che ha superato il suo costruttore, ma un impero il cui costruttore è ora il problema. La genealogia del genere collega questo al dramma di successione — la stessa architettura che Succession ha usato per un conglomerato mediatico legittimo, The Gentlemen la applica alla classe criminale britannica, dove la conversazione su chi gestisce cosa dopo ha lo stesso peso e lo stesso costo emotivo.

La serie promette, e mantiene, i piaceri familiari di Ritchie: dialoghi che arrivano leggermente prima di dove te li aspetti, violenza che ha eleganza formale, la commedia di classe di vedere persone che sanno esattamente cosa sono comportarsi come se fossero qualcos’altro. Ciò che la seconda stagione aggiunge — oltre alla geografia ampliata — è una forma di pressione morale che la prima stagione poteva mettere in secondo piano perché Eddie stava ancora imparando il territorio. Ora che lo conosce, ciò che fa con quella conoscenza si presenta diversamente. Il trailer suggerisce che questa non è una stagione sulla minaccia esterna quanto piuttosto sul rendiconto interiore: l’impero non è sotto attacco; è sotto gestione, e la gestione richiede decisioni che la struttura della prima stagione non richiedeva ancora.

Il rinnovo della serie da parte di Netflix per una terza stagione — confermato contemporaneamente alla data di debutto della seconda stagione — segnala come la piattaforma legga la posizione culturale della serie. The Gentlemen funge da modello per il drama criminale britannico di prestigio costruito per un pubblico globale in streaming: l’accento è parte dell’attrattiva piuttosto che una barriera, la commedia di classe si traduce perché l’ansia di classe non è una patologia unicamente britannica, e la grammatica visiva è leggibile attraverso i mercati. Un via libera per la terza stagione prima che la seconda sia stata lanciata suggerisce che Netflix vede la serie operare come Peaky Blinders operava a metà corsa — una proprietà con fedeltà del pubblico consolidata e un’impronta culturale in espansione, che è di per sé una sorta di eredità che la serie probabilmente riconoscerebbe.

Ciò che la seconda stagione non può rispondere — e ciò che The Gentlemen come serie ha sempre rifiutato di risolvere — è se Eddie Horniman sia in grado di mantenere ciò che Bobby Glass ha costruito senza diventare, funzionalmente, ciò che Bobby Glass è. Gestire un impero costruito su minaccia controllata e lealtà ereditata richiede di interpretare il ruolo di qualcuno che decide che aspetto ha la violenza e a chi serve. L’ironia centrale della serie è strutturale: l’uomo che non voleva nulla di ciò che aveva ereditato è ora l’unica persona in grado di tenere insieme ciò che qualcun altro ha costruito. Se quel tenere insieme costituisca salvataggio o replicazione è la domanda che Ritchie lascia permanentemente aperta — ed è ciò che rende la seconda stagione, solo sulla base della sua premessa, degna di essere rivista.

The Gentlemen season 2 - Vinnie Jones — Vinnie Jones in The Gentlemen season 2. Photo: Netflix

The Gentlemen 2 debutta su Netflix il 3 settembre 2026, con tutti e otto gli episodi disponibili contemporaneamente. La serie è creata e in parte diretta da Guy Ritchie, che dirige insieme a Eran Creevy, ed è prodotta da Moonage Pictures e Miramax Television. Il cast di ritorno include Theo James, Kaya Scodelario, Daniel Ings, Ray Winstone, Giancarlo Esposito, Joely Richardson, Vinnie Jones e Michael Vu, affiancati dai nuovi arrivi Hugh Bonneville, Michele Morrone, Benedetta Porcaroli e Chris Eubank Jr. Netflix ha confermato il rinnovo per una terza stagione insieme all’annuncio della seconda stagione nell’agosto 2026.