Sandra Hüller: quattro film, quattro registi, un anno impossibile

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascita	30 aprile 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Professione	Attrice
Noto per	L'ultima missione: Project Hail Mary, Anatomia di una caduta, La zona d'interesse
Premi	2 Silver Bear · European Film · César · Oscar

La domanda che nessuno è riuscito del tutto a rivolgere a Sandra Hüller è questa: come fai a continuare a sparire quando tutti continuano a trovarti?

Nella prima metà del 2026 si è trovata a fare qualcosa che non ha davvero precedenti nel cinema europeo contemporaneo: uscire, nell’arco di pochi mesi, con quattro film che non sono variazioni di un medesimo registro ma quattro tipi di cinema genuinamente diversi. Un dramma berlinese sull’identità mascherata che le è valso il suo secondo Orso d’argento; una fantascienza hollywoodiana in cui scambia battute con Ryan Gosling mentre il destino dell’umanità è in gioco; un film in concorso a Cannes di Paweł Pawlikowski in cui interpreta Erika Mann, figlia di Thomas, come una donna fatta di furia e precisione; e, in uscita a ottobre, una commedia nera da 125 milioni di dollari con Tom Cruise. L’anno non è ancora finito.

È cresciuta a Suhl, città della Turingia che era allora nell’Est della Germania, e nei villaggi boschivi di Oberhof e Friedrichroda, lontana da qualsiasi industria cinematografica. Aveva undici anni quando cadde il Muro di Berlino, abbastanza da registrare la paura sul viso degli adulti mentre un sistema si dissolveva nel giro di una notte. Ha studiato all’Accademia Ernst Busch di Arte Drammatica di Berlino, laureandosi nel 2003, e gli anni seguenti li ha trascorsi nei teatri di Jena, Lipsia e Basilea. Costruiva personaggi, non un’immagine.

Il film che fece fermare la critica internazionale fu Requiem, il dramma del 2006 di Hans-Christian Schmid su una giovane credente la cui famiglia interpreta la sua epilessia come possessione demoniaca. L’interpretazione di Hüller di Michaela Klingler — al tempo stesso assetata di trascendenza e schiacciata dal fallimento istituzionale — era così precisa da valere l’Orso d’argento per la miglior attrice alla Berlinale. Un’attrice meno attenta avrebbe recitato il ruolo come una patologia. Hüller l’ha recitato come una fede, che è più difficile e più inquietante.

Passò un decennio prima che il mondo raggiungesse ciò che il teatro tedesco sapeva già. Vi presento Toni Erdmann, la commedia di Maren Ade del 2016 su un padre burlone che si introduce nella vita aziendale lisciamente organizzata della figlia a Bucarest, fu eletta miglior film dell’anno da oltre una dozzina di gruppi di critici e pose Hüller al centro di un dibattito su cosa potesse fare la recitazione cinematografica contemporanea. La Palma d’oro non arrivò: Toni Erdmann fu il film più dibattuto di quell’edizione di Cannes e ripartì senza il premio, il che rimane una delle decisioni festivaliere più discusse della memoria recente.

Ciò che accadde nel 2023 non era possibile, per qualsiasi parametro. Due film, due registe, due approcci radicalmente diversi — entrambi nominati all’Oscar per il Miglior Film nella stessa cerimonia. In Anatomia di una caduta di Justine Triet, Hüller interpretò Sandra Voyter, una romanziera processata per il presunto omicidio del marito, in una performance costruita quasi interamente sulla ritenzione: il pubblico non sa mai del tutto se il personaggio sia colpevole, e Hüller non ci lascia decidere. Il film vinse la Palma d’oro. Lei vinse il César come migliore attrice. Diventò la prima attrice tedesca nominata all’Oscar come migliore attrice dopo Luise Rainer nel 1937. In La zona d’interesse di Jonathan Glazer, il suo ruolo era deliberatamente l’opposto dell’eroismo: Hedwig Höss, moglie del comandante di Auschwitz, che gestisce il suo giardino e i suoi figli con una domesticità concentrata mentre ciò che accade oltre il muro perimetrale rimane non riconosciuto. Il rifiuto del film di concedere al pubblico la catarsi dell’orrore visibile divise profondamente la critica. Alcuni lo definirono uno dei film moralmente più seri sull’Olocausto. Altri sostennero che il ritratto di Hedwig come a proprio agio e imperturbabile — anziché mostruosa — rendesse la complicità troppo umanamente leggibile. Il dibattito non è risolto.

Sua figlia è nata nel 2011. Vive a Lipsia-Plagwitz. Ha cofondato il collettivo teatrale FARN e ha fatto il suo debutto alla regia teatrale nell’aprile 2025. È, tra le altre cose, operatrice abilitata di muletto. Niente di tutto questo è la carriera di qualcuno che gestisce un’immagine.

Digger, il suo quarto grande progetto del 2026, è una commedia nera satirica con Tom Cruise e un budget che rappresenta una scala in cui Hüller non ha mai lavorato prima. Se quella scala cambia qualcosa nel modo in cui abita un ruolo, o se invece si piega al suo approccio, è la domanda aperta che rende il resto del 2026 degno di essere seguito.