Name: The Assassin(s)
Director: Hur Jin-ho
Genre: Drama, Crime, Thriller, Action
Released: 2026-09-23T00:00:00+00:00
Duration: 131 min
Cast: Yoo Hae-jin, Park Hae-il, Lee Min-ho, Choi Yu-ri, Ryu Hye-young

Un detective veterano assiste a una sparatoria che non avrebbe mai dovuto vedere. Un caporedattore di città scrive un articolo che non arriverà mai in stampa. Una giovane reporter continua a fare la domanda che i suoi superiori hanno già chiuso. The Assassin(s), il nuovo film di Hur Jin-ho, costruisce la sua tensione non attorno a chi ha sparato, ma attorno alla macchina che decide cosa a un paese è permesso sapere.

Quel conflitto sulla verità è il vero soggetto del film. Hur mette in scena il dopo dell’omicidio come una lotta tra gli uomini che cercano di ricostruire cosa è successo e le istituzioni che hanno interesse a una versione già concordata. Le prove spariscono, i testimoni vengono ammoniti, le prime pagine vengono rifatte da un giorno all’altro. Niente è urlato; la soppressione si accumula come procedura, una catena di piccole scelte amministrative che si sommano in una bugia. L’effetto è meno un giallo che un’anatomia — una lettura ravvicinata di come una versione ufficiale viene assemblata, sigillata e poi difesa, mentre le poche persone che hanno visto qualcosa di scomodo vengono silenziosamente spinte ai margini dell’inquadratura.

Il casting rende l’argomento esplicito. Yoo Hae-jin, uno dei volti più affidabili del cinema coreano, interpreta il detective Park Cheol-gu come ostinato più che eroico; la sua ordinarietà è il punto, un uomo comune che non può lasciare che una bugia resti in piedi. Park Hae-il, con tutta la sua contenuta tensione, prende il caporedattore Kim Jae-hwan e lo trasforma nella coscienza del film su una stampa sotto pressione. E Lee Min-ho, a lungo associato al romance televisivo patinato, è scelto decisamente contro tipo come il reporter alle prime armi Han Young-il, il più giovane, il più inesperto e il meno protetto della redazione. Tre registri di testardaggine, tutti puntati contro lo stesso muro, permettono al film di distribuire il suo peso morale invece di appoggiarlo su un unico eroe.

Per Hur Jin-ho, il film rappresenta una svolta deliberata. Ha costruito la sua reputazione su melodrammi misurati — la devastazione silenziosa di Christmas in August, il dolore lento di One Fine Spring Day — dove il sentimento, più che la trama, portava il peso. The Assassin(s) incanala lo stesso controllo in un procedural politico, scambiando il desiderio per l’angoscia istituzionale. L’istinto per la sobrietà sopravvive al cambio di genere: i critici di Toronto hanno descritto un film che diventa sempre più incisivo mentre scorre, stringendosi in un argomento piuttosto che esplodendo in uno, e chiudendo con un sobbalzo che colpisce più forte per la moderazione precedente.

La cornice è una ferita reale nella memoria sudcoreana. Nel Giorno della Liberazione del 1974, un uomo armato aprì il fuoco durante un discorso presidenziale al Teatro Nazionale di Seul; il presidente Park Chung-hee non fu ferito, ma sua moglie, la first lady Yuk Young-soo, fu colpita e morì in seguito. La versione ufficiale indicò Mun Se-gwang, un residente in Giappone nato in Corea, come un agente che agiva su istruzione nordcoreana, e fu giustiziato prima della fine dell’anno. Il film di Hur spende meno energia nel ricostruire la sparatoria e più nell’interrogare tutto ciò che la circondava — le domande chiuse, gli articoli bloccati, i dubbi che uno stato nervoso preferiva lasciare non detti.

Quello che emerge è un film tanto sul giornalismo quanto sull’omicidio. Le scene in redazione portano la carica morale del film, seguendo professionisti che continuano a lavorare sulla storia dopo che gli è stato detto, più di una volta, di lasciar perdere. Nelle interviste attorno alla prima, Park Hae-il ha inquadrato il ruolo come una difesa dell’integrità e della stampa libera, e il film finito indossa apertamente quella convinzione, costruendo un’accusa contro l’inganno di stato piuttosto che una soluzione ordinata. Il fatto che arrivi sugli schermi in mezzo a un rinnovato dibattito sull’indipendenza dei media conferisce all’ambientazione storica un inconfondibile presente.

Vale la pena essere chiari su cosa il film è e cosa non è. The Assassin(s) è una drammatizzazione, non un’inchiesta: mette in scena sospetti senza produrre nuove prove, e la documentazione storica attribuisce ancora l’omicidio a Mun. La cornice del “chi era davvero dietro” è un motore drammatico, non una nuova scoperta, e gli spettatori che sperano in un caso risolto usciranno senza una soluzione. I recensori che l’hanno visto a Toronto hanno anche segnalato una sceneggiatura densa che inserisce più sottotrame e personaggi di supporto di quanto anche la sua lunga durata possa sostenere, con la trama che a volte si sforza di mantenere leggibili tutti i fili. La sua forza è emotiva e civica, più che forense.

Una scena notturna dal thriller coreano di Hur Jin-ho del 2026 The Assassins — Una scena dal thriller di Hur Jin-ho The Assassins, 2026

Attorno al trio centrale, l’ensemble include Choi Yu-ri, Ryu Hye-young, Kim Dae-myung, Bae Sung-woo e Park Ji-hwan. La sceneggiatura è accreditata a Kwon Gi-jun e Lee Ji-min, e il film è prodotto da Hive Media Corp, la società dietro una serie di thriller commerciali coreani patinati. Dura 131 minuti e si colloca nel registro drammatico-poliziesco-thriller, spinto dal tipo di montaggio serrato che lo ha portato attraverso le proiezioni festivaliere.

The Assassin(s) ha avuto la sua prima internazionale al Toronto International Film Festival il 16 settembre 2026, prima di uscire nei cinema sudcoreani il 23 settembre 2026, inserito nel corridoio festivo di Chuseok, dove si scontrano i maggiori successi coreani. Nessuna data di uscita è stata ancora confermata per Stati Uniti, Spagna, Messico o Brasile; per ora, il pubblico fuori dalla Corea dovrà seguirlo lungo il circuito dei festival.