Nick Kroll ha costruito un’intera carriera a Los Angeles – i palchi dello sketch comedy, le stanze degli sceneggiatori, gli studi che hanno trasformato un comico di scena in una macchina da franchise. Così, quando gli è stato chiesto perché la sua nuova commedia per Netflix dovesse per forza essere girata nella città che rappresenta, ha saltato il linguaggio tecnico e ha afferrato la ragione più semplice che un artista in attività possa dare.

Salendo sul palco come relatore principale al Variety’s Entertainment & Technology Summit, l’attore e produttore ha condensato l’intera argomentazione a favore del mantenimento delle troupe a Los Angeles in una frase quasi buttata lì, sull’appartenenza:

“Sembra parlare di persone che vivono a Los Angeles. Vivo qui da quasi vent’anni,”
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La frase conta perché arriva in un’industria che da anni vota con i piedi. La produzione è fuggita dalla città che l’ha inventata, inseguendo manodopera più economica e sgravi più generosi ad Atlanta, Vancouver, Budapest e Londra; i teatri di posa sono rimasti bui e le maestranze a casa mentre il lavoro andava altrove. La California ha risposto ampliando nettamente il suo credito d’imposta per film e televisione, e la serie di Kroll, “A Hundred Percent” – co-creata con Gabe Liedman, con protagonisti Sam Richardson, Jason Mantzoukas e Vanessa Bayer – è diventata uno degli show che hanno scelto di rimanere.

Quello che la citazione rivela su Kroll è che lui si rifiuta di impostare la questione come un contabile. Inquadra la decisione come autenticità, non aritmetica: una storia sugli angeleni dovrebbe essere fatta da angeleni, nelle strade in cui vivono davvero. Detto da qualcuno che ha passato quasi vent’anni qui, suona meno come una strategia di marketing e più come una confessione – la città non è uno sfondo che ha affittato, è la materia stessa.

Eppure un appello sentito è comunque, strutturalmente, un argomento – e arriva proprio quando il dibattito sugli sgravi è più acceso. I crediti d’imposta sono denaro pubblico, e la retorica calorosa tende a saltare la domanda più spinosa: a chi serve in ultima analisi il sussidio? Alle maestranze di scena che un set attivo tiene occupate, oppure alle piattaforme streaming e agli studi che possono intascare l’incentivo qui e accantonare il prossimo in un posto più conveniente non appena i conti cambiano? La sincerità di Kroll non è in dubbio. Ma nemmeno risolve quella aritmetica.

Questa è la tensione sotto l’appello. Una città non può vivere di lettere d’amore, e la buona volontà non ha mai tenuto una produzione in un posto di fronte a un’offerta migliore. Ma se abbastanza di quelle lettere arrivano con un set al seguito – una troupe al completo, un budget reale, un’estate di lavoro – allora Kroll potrebbe aver inciampato nell’unico argomento che davvero riporta la vita.

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