I due schieramenti che dibattono sulla presenza di Elliot Page nell’Odissea di Christopher Nolan hanno trovato il modo di non parlare del film. Il casting, una volta spente le luci, fa valere da solo la propria tesi.

Due scuole di pensiero rumorose si sono formate attorno alla presenza di Elliot Page nell’Odissea di Christopher Nolan, e hanno più in comune di quanto ciascuna vorrebbe ammettere. Un fronte celebra: è sereno, è innamorato, è nel film più grande dell’anno — una lista ordinata presentata come prova che i suoi detrattori hanno perso. L’altro fronte ribolle per una scelta di casting decisa a odiare dopo pochi secondi di trailer. Entrambi dibattono su un simbolo. Nessuno si è preoccupato di guardare cosa l’attore fa davvero sullo schermo.

Page interpreta Sinon — non l’eroe, non il guerriero che i falsi video pretendevano, ma il greco che resta a Troia e convince il nemico a trascinare la propria distruzione dentro le porte. Sinon è il grande bugiardo persuasivo dell’antichità, una figura che Nolan ha tratto dall’Eneide di Virgilio e intessuto in questa adattazione — il falso testimone la cui deposizione viene creduta proprio perché sembra così leggibile, così sincero. Affidare quel ruolo a un attore la cui stessa leggibilità — il semplice fatto di chi è — è stata per anni l’oggetto dell’incredulità pubblica non è una nota a piè di pagina sulla diversità. È un regista che legge il suo ensemble come significato, che sceglie contro il grano del risentimento.

Nolan lo ha già fatto, e chi ha fischiato ha la memoria corta. Una generazione fa, un villain fumettistico andò a un giovane attore che internet aveva già condannato, e l’indignazione si trasformò in una delle interpretazioni più ammirate della sua era. La lezione che il regista dice di averne tratta fu semplicemente smettere di ascoltare il verdetto che arriva prima del lavoro. Il suo nuovo film, girato nel formato più grande che il cinema abbia mai usato e messo in scena come un ritorno al mito a scala monumentale, non è un referendum sull’identità di nessuno. È una macchina per rendere di nuovo pericolosa una storia antica, e usa Page come usa tutto — come uno strumento specifico, accordato su una nota specifica.

Ciò che il tabellone segnapunti cancella è il titolo più semplice e migliore di tutti: Page è di nuovo un attore al lavoro, dentro l’inquadratura piuttosto che a fianco di essa. L’arco da quando si è allontanato — il ritorno straziante e in piccola scala del suo ultimo dramma, il libro che ha ridefinito i termini della sua storia, il personaggio che ha portato attraverso quattro stagioni televisive — è stato il lavoro poco glamour di ricostruire una carriera tavola per tavola. La sua relazione con la comica Julia Shiplett appartiene a lui, non all’argomento. Così la sua felicità. L’errore della copertura benevola è di arruolare entrambe come prove in un processo in cui non ha chiesto di essere l’imputato.

Il film esce tramite Universal come una scommessa da duecentocinquanta milioni di dollari che lo spettacolo e Omero riempiano ancora una sala. Le prime proiezioni collocano il suo debutto globale oltre i duecento milioni — la più grande apertura del regista in oltre un decennio. Questi sono i dati logistici, e appartengono in fondo.

La vera prova arriva nel buio, una volta che le luci si spengono e le discussioni si fermano. Sinon persuade perché vogliamo credergli. Il film funzionerà se, per qualche minuto in un ruolo secondario, un attore che il mondo ha passato anni a rifiutarsi di vedere farà sì che un intero teatro si sporga in avanti e lo prenda in parola.

Tag: Christopher Nolan, casting, The Odyssey, Matt Damon, Elliot Page, Julia Shiplett

L’Odissea scommette che il casting di Elliot Page come grande bugiardo dell’antichità è il suo argomento migliore

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