Nei minuti iniziali del film, Laura Torricelli, interpretata da Anna-Maria Sieklucka, fissa il proprio riflesso: è una donna divisa tra due uomini e desideri che non riesce a decifrare. The Next 365 Days si apre con questa immagine di conflitto interiore, ma non trova mai davvero il modo di risolverlo. Diretto da Barbara Białowąs e Tomasz Mandes, questo dramma erotico polacco conclude la trilogia tratta dai romanzi di Blanka Lipińska, ereditando tutti i difetti dei capitoli precedenti: una storia confusa, interpretazioni deboli e pochissime idee nuove.

Il film riprende da dove si era interrotto 365 Days: This Day: Massimo (Michele Morrone) e Laura cercano di districarsi tra le macerie dei tradimenti passati, mentre Nacho (Simone Susinna) continua a riaffacciarsi nella vita di lei. È una premessa che può funzionare per un triangolo amoroso e dovrebbe generare una tensione autentica. Invece, la sceneggiatura ripropone all’infinito le stesse discussioni sulla fiducia e la gelosia, e la ripetizione finisce per svuotare la relazione di qualunque posta in gioco. Le scene in cui Laura e Massimo si affrontano per il legame di lei con Nacho sembrano ricalcare i film precedenti, più che imprimere una svolta nuova alla loro storia.

Sieklucka e Morrone hanno ancora una certa chimica, ma la scrittura la spreca, riducendo entrambi a semplici archetipi. Laura passa da determinata a passiva a seconda di ciò che la scena richiede, mentre Massimo resta imprigionato nel suo solito atteggiamento cupo e possessivo, quello che recita fin dal primo film. I dialoghi legnosi non aiutano: le riflessioni di Laura sulla possibilità di avere una seconda occasione nella vita suonano come battute forzate, non come intuizioni autentiche.

Il conflitto interiore di Laura è l’unico filo narrativo davvero interessante, e anche quello viene gestito male. I sogni ricorrenti su Nacho, la confusione su quale dei due uomini desideri davvero: qui sotto c’è una storia vera, con spazio per le sfumature. Il film la ignora e preferisce puntare sulle scene erotiche, usandole al posto del lavoro sui personaggi anziché come sua naturale estensione, come accade nella scena in cui Laura e Massimo fanno sesso dopo aver assistito a uno spogliarello privato.

Un altro problema è il ritmo. Con i suoi 105 minuti, il film dà l’impressione di essere allungato, non di avere una storia ricca. Le scene si protraggono senza far avanzare la trama né rivelare qualcosa di nuovo sui personaggi. La sequenza alla fiera della moda in Portogallo serve soprattutto a far incontrare di nuovo Laura e Nacho; persino il confronto culminante tra Laura e Massimo scorre senza il peso emotivo che dovrebbe chiaramente avere.

Dal punto di vista tecnico, il risultato è appena funzionale. La fotografia non ha nulla che si faccia notare: non c’è un’inquadratura che resti impressa. Anche il sonoro è anonimo e si affida a musiche generiche e a effetti abusati per costruire un pathos che le scene, da sole, non si sono guadagnate.

Le recensioni pubblicate altrove non sono state clementi. Variety lo ha definito un film «esclusivamente per masochisti», mentre Spoiled For Choice ha descritto la saga come un franchise che spreca tutto il potenziale che poteva avere. Tra le reazioni degli utenti su IMDb, recitazione e sceneggiatura sono indicate come i maggiori punti deboli del film: critiche che trovano conferma in ciò che si vede sullo schermo.

La seconda metà della storia non arriva a una conclusione: si arena. Laura torna in Polonia, dove sua madre le ricorda che si avvicina il suo trentesimo compleanno e che è quasi passato un anno dal primo incontro con Massimo, esortandola a pensare, almeno per una volta, alla propria felicità. È una rara scena quieta, e uno dei pochi momenti in cui il film tratta Laura come una persona, anziché come un premio per cui contendersi. Ma dura poco. Lei sogna un rapporto a tre con entrambi gli uomini, riceve una telefonata da Olga che la avverte che Massimo è venuto a sapere della relazione clandestina e, nonostante tutto, riparte per la Sicilia. Al suo arrivo, trova Nacho ad aspettarla, travestito da autista di lei. Lui le dice che ciò che prova non è amore a prima vista, ma un sentimento nato dall’amicizia. Laura risponde che ha bisogno di tempo per riflettere. A quanto pare, ne ha bisogno anche il film: si conclude senza stabilire a cosa dovesse portare tutto questo.

Ed è proprio questo a lasciare l’amaro in bocca. Il triangolo amoroso è un espediente che ha già funzionato, e qui c’era spazio per raccontare qualcosa di autentico sul desiderio, la lealtà e la scoperta di sé una volta placato il dramma. Invece, il film continua a puntare su incontri erotici goffamente messi in scena e litigi urlati, come se bastasse alzare la voce per dare profondità alla storia. The Next 365 Days porta avanti la sua trilogia con il pilota automatico e la chiude con le stesse interpretazioni deboli, gli stessi dialoghi ripetitivi e lo stesso ritmo estenuante dei due film che lo hanno preceduto.