Per sessant’anni Moria Casán ha risposto a ogni tentativo di farla vergognare con una battuta più affilata di quella che le veniva lanciata. Rovesciare l’insulto, tenersi lo scandalo, negare al Paese le scuse che continuava a pretendere: quel riflesso ha costruito una carriera e per molto tempo l’ha resa quasi impossibile da filmare. Una vita spesa a trasformare la provocazione in sopravvivenza non entra nell’arco ordinato che la biografia di prestigio pretende, quello in cui si diventa lentamente se stessi. Casán non ha mai voluto diventare qualcuno: ha preferito restare in molte.

È la scommessa di Moria, la serie biografica argentina in otto episodi costruita attorno a lei, ed è il motivo per cui rifiuta di trattare la protagonista come una persona sola. Cecilia Roth, Griselda Siciliani e Sofía Gala Castiglione interpretano Casán in fasi diverse di un’unica vita, e il triplo casting è l’argomento, non una mossa di marketing. La serie legge Moria Casán come qualcosa che viene rimontato a seconda di quale Argentina la stia guardando: la ragazza arrivata dalla provincia, la vedette che regnava su calle Corrientes quando il teatro di rivista era il palcoscenico più rumoroso del Paese, la regina della televisione che ha fatto di un divano da studio un trono.

La scelta più esposta è anche la più intima. La giovane Moria è interpretata da Sofía Gala Castiglione, sua figlia, che entra nella giovinezza della madre che l’ha messa al mondo, negli anni precedenti alla sua nascita, di fronte a un personaggio ispirato al proprio padre, Mario Castiglione. Guardando il materiale, Casán ha detto che la figlia interpreta il suo DNA come nessuno, e la frase è insieme una battuta e una tesi. Qui l’eredità non è un tema che spunta nel terzo atto: è scritta sul foglio del cast.

Javier Van de Couter, che ha scritto e diretto tutti e otto gli episodi, rifiuta la cronologia con la stessa determinazione con cui rifiuta un’unica protagonista. La stagione è montata in disordine, così causa ed effetto si scontrano invece di allinearsi. Il teatro di rivista, la televisione degli anni bui, le guerre dei rotocalchi e i grandi amori si incrociano finché il filo non è più una linea temporale ma un temperamento. La bambina di fango del primo episodio non è il seme della diva: ne è già una maschera.

Ciò che solleva Moria oltre l’omaggio è quello che dice del Paese. L’Argentina ha passato anni a disciplinare Casán perché troppo rumorosa, troppo sessuale, troppo popolare e troppo pronta alla replica, per poi incoronarla, alle soglie degli ottant’anni, per quegli stessi tratti. Il cast di contorno disegna quel pantheon: Micaela Riera come Susana Giménez, Hernán Jiménez come Jorge Porcel, Sebastián Rosso come Alberto Olmedo, Luis Machín come l’impresario Carlos A. Petit. È il ritratto di gruppo di una cultura popolare a cui Moria è appartenuta e a cui è sopravvissuta.

Per Netflix la serie è una scommessa sulla memoria nazionale come strumento di fidelizzazione: restituire agli abbonati argentini il proprio secolo attraverso la donna che lo ha raccontato a suon di battute, nello stesso slancio locale che comprende una futura serie su Mafalda. Ciò che la stagione non scioglie è se il Paese ami la donna o il monumento che le ha eretto accanto, quella statua citabile della One che si può amare proprio perché non risponde più. È questa tensione a impedire che l’omaggio di compleanno scivoli nella nostalgia.

Moria arriva su Netflix come prima stagione di otto episodi, scritta e diretta da Javier Van de Couter e prodotta da About Entertainment, la casa di Armando Bó, con Cecilia Roth, Griselda Siciliani e Sofía Gala Castiglione a dividersi il ruolo del titolo. Esce due giorni prima degli ottant’anni di Casán, cosa che sa di tributo o di sfida; con un personaggio simile, la differenza non sarebbe mai stata il punto.

Tag: Netflix, Griselda Siciliani, Cecilia Roth, Javier Van de Couter, Moria, Moria Casán

Moria su Netflix: tre attrici per la vedette che l’Argentina non ha mai saputo domare

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