Due sorelle, separate da bambine, si ritrovano in una Berlino che ha imparato a prezzare la vita umana al litro. È la scommessa che Philipp Kadelbach fa in City of Blood, un thriller distopico in otto episodi in cui i vampiri non si nascondono più nell’oscurità. Gestiscono il crimine organizzato che tiene in movimento la città, e sono alla ricerca dell’unica cosa che il crimine non può semplicemente comprare: il potere politico.

La premessa suona come horror gotico, ma la serie è costruita come economia politica con i canini. City of Blood è adattata da Berlinoir, il graphic novel tedesco dell’illustratore Reinhard Kleist e dello scrittore Tobias O. Meissner, e va in streaming su Disney+ a livello internazionale e su Hulu negli Stati Uniti. Lea Drinda interpreta Bea Hoffmann e Soma Pysall interpreta sua sorella Phoebe Kaya; la loro riunione è la miccia che accende la trama.

Kadelbach non è un regista di genere per mestiere, ed è questo che rende la scelta interessante. Si è fatto un nome con Generation War, il dramma storico che discuteva di come i tedeschi comuni si comportassero dentro una macchina progettata per consumarli, e in seguito ha diretto la versione tedesca di Perfume. La distopia vampirica sembra una deviazione, ma il suo vero soggetto non è cambiato: cosa diventano le persone quando il sistema intorno a loro funziona a base di appetito.

Il mondo che lui e la co-creatrice Elena Lyubarskaya costruiscono è stratificato per design. Una privilegiata minoranza vive sotto una cupola completamente climatizzata mentre il resto della città, devastata dal collasso climatico, è lasciato alla corruzione e alla violenza. In questa disposizione, il vampirismo smette di essere una maledizione e diventa un modello di business. Il sangue è denaro, la scarsità è ingegnerizzata, e i predatori siedono al vertice del mercato piuttosto che nascondersi ai suoi margini. La domanda che il trailer continua a girare intorno è quella implicita nel titolo: chi è il pericolo maggiore qui, gli umani o i vampiri?

Questa premessa si legge come allegoria prima ancora che un solo canino venga scoperto. Una cupola climatizzata per pochi mentre i molti sono lasciati al caldo è l’adattamento climatico ordinato per ricchezza, disegnato in un’unica immagine pulita. Rendere il sangue la moneta trasforma un motivo horror familiare in una dichiarazione sull’estrazione: il valore fluisce verso l’alto, il corpo è la materia prima, e le persone al vertice hanno organizzato le regole così che il loro appetito si legga come governo. Il vampiro, in questa narrazione, è meno una creatura che una classe.

C’è anche una memoria più lunga all’opera. Il vampiro è stato, in un certo senso, dotato della sua grammatica cinematografica sugli schermi tedeschi, nel Nosferatu di Murnau, girato nella Berlino ansiosa degli anni di Weimar. Un secolo dopo, City of Blood riporta la figura nella stessa città e ne drena il romanticismo. Appartiene meno alla tradizione del seduttore estraneo che a quella distopica che Dark e 1899 hanno trasformato nel genere più esportabile della Germania, dove l’orrore è una struttura da cui non puoi uscire piuttosto che una creatura da cui puoi scappare.

La fonte del graphic novel dà alla serie una spina dorsale che spesso manca ai concetti di alto livello delle writers’ room. Berlinoir arriva con una specifica immaginazione politica già attaccata, e l’adattamento mantiene intatta la sua idea centrale: una metropoli dove il potere ha un appetito e la cittadinanza è una questione di quanto vale il tuo sangue. Questo è l’ancora che impedisce allo show di essere un mostro della settimana e lo punta verso l’allegoria. Si adatta anche a un più ampio modello europeo, in cui i fumetti e i graphic novel sono diventati la via più affidabile del continente verso la proprietà intellettuale di genere che uno studio può costruire su larga scala.

Il cast segnala ambizione di prestigio piuttosto che polpa. Accanto a Drinda e Pysall, il cast riunisce una rosa profonda di attori tedeschi, tra cui Lars Eidinger, Jördis Triebel, Dagmar Manzel e Melika Foroutan, con Franz Hartwig nei panni di Johan Moderson. Questa profondità di casting conta: ti dice che la produzione vuole essere letta come dramma serio che capita di avere vampiri, non il contrario. Eidinger in particolare porta una certa autorità da cinema d’autore dal suo lavoro teatrale e cinematografico che una semplice storia di creature non avrebbe alcun uso.

La scala è insolita per la televisione tedesca. City of Blood è stata prodotta da Amusement Park Film, la casa di produzione berlinese dietro a Niente di nuovo sul fronte occidentale, l’adattamento del 2022 che ha vinto quattro premi Oscar, ed è stata girata in circa 110 giorni con Praga e altre città ceche al posto della capitale in rovina. Questo è muscolo da film applicato a un genere a cui il prestigio tedesco raramente si dedica con questo budget, e viene speso per una storia deliberatamente radicata in una città tedesca piuttosto che in una distopia senza luogo.

Per Disney+ la scommessa è altrettanto mirata. Un tentpole di genere in otto episodi in lingua tedesca piazzato su una piattaforma globale è un segnale su dove gli streamer ora si aspettano che arrivi la loro prossima ondata di drammi esportabili: talento locale, vicino ai festival, che fa lavoro su scala franchise. Dark ha dimostrato che una serie tedesca poteva viaggiare nella propria lingua; City of Blood testa se una distopia vampirica autoctona può fare lo stesso sullo scaffale più grande possibile.

Quello che la serie si propone non è la questione se le sorelle sopravvivano, ma cosa una riunione può ripristinare in una città che ha già smistato la sua gente tra protetti e usa e getta. Se il sangue è moneta, la parentela è l’unica cosa che il mercato non ha ancora capito come prezzare. City of Blood sembra più interessata a sapere se questo resta vero una volta che le sorelle vengono trascinate al centro di una guerra che nessuna delle due ha scelto.

City of Blood debutta il 16 settembre 2026, in streaming su Disney+ nei mercati internazionali e su Hulu negli Stati Uniti. La serie limitata in lingua tedesca conta otto episodi, diretta da Philipp Kadelbach e creata con Elena Lyubarskaya, adattata dal graphic novel Berlinoir di Reinhard Kleist e Tobias O. Meissner.

Tag: Disney+, distopia, City of Blood, Lars Eidinger, Lea Drinda, Philipp Kadelbach

City of Blood su Disney+: a Berlino il sangue è la nuova moneta e i vampiri comandano

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