La legge di Lidia Poët su Netflix: vincere un processo non cambia la legge

Il processo a Grazia Fontana, fulcro di questa stagione finale, è costruito attorno a una domanda che il sistema giuridico italiano del 1887 era specificamente concepito per non rispondere: se la sofferenza di una donna costituisca una prova giuridicamente riconoscibile davanti a un tribunale edificato da uomini, per uomini, per dirimere conflitti tra uomini. Lidia Poët assume la difesa. Argomenta. Forse vince persino. Nulla di tutto ciò modifica l’architettura della sala in cui si trova in piedi.

È verso questo punto che La legge di Lidia Poët ha teso per tre stagioni, e l’ultima puntata guadagna il suo finale proprio rifiutandosi di farlo sembrare tale. La stagione dispiega una struttura a tre binari con una precisione formale insolita. Lidia difende Grazia — accusata di aver ucciso il marito violento invocando la legittima difesa — davanti a una giuria interamente maschile, con Fourneau come pubblico ministero (il suo compagno, appena promosso alla Corte d’Assise) e con Jacopo, il suo ex, tornato da Roma per seguire il processo come giornalista. Nel frattempo il fratello Enrico, ora deputato, porta avanti in Parlamento la legge che restituirebbe a Lidia il diritto di esercitare la professione forense. Tre processi istituzionali simultanei — il processo, la relazione sentimentale, il potere legislativo — che in realtà formano un solo argomento: il privato non è una metafora del politico. Nella Torino del 1887, sono lo stesso voto.

La geometria del conflitto

La scelta formale più riuscita della stagione è collocare Fourneau sul lato opposto dell’aula. L’uomo con cui Lidia condivide la vita privata è lo stesso che deve sconfiggere in tribunale per salvare la sua migliore amica. La serie non tratta questo come melodramma. Lo tratta come onestà strutturale: le istituzioni che questi personaggi abitano non sono state progettate per accogliere le vite che cercano di condurvi. Il triangolo sentimentale non è un ornamento narrativo. È l’argomento reso visibile.

L’immagine drammatica più precisa della stagione — Lidia e Fourneau uno di fronte all’altra in aula mentre Grazia Fontana siede sul banco degli imputati per un atto che la legge non sa ancora come definire — concentra tutto ciò che la serie ha argomentato in trenta episodi in un’unica disposizione geometrica. Due persone che condividono un letto. Una giuria composta esclusivamente da uomini. Una donna la cui sofferenza è l’oggetto del processo ma non la sua categoria giuridica riconosciuta. La macchina da presa non commenta. Non ce n’è bisogno.

Dentro la tradizione televisiva italiana

All’interno della fiction italiana di qualità, La legge di Lidia Poët occupa una posizione singolare. La serie attinge alla tradizione procedurale del Commissario Montalbano — il ritmo di un caso per episodio, i piaceri della struttura investigativa — pur operando con l’interiorità e lo studio longitudinale del personaggio femminile che caratterizzano L’amica geniale. Ciò che aggiunge a questa tradizione è un rifiuto del consolatorio. Dove L’amica geniale finisce nell’ambivalenza, Lidia Poët finisce nella chiarezza strutturale: il sistema non è cambiato. Ciò che è cambiato è la comprensione di Lidia di quanto tempo occorre, e di quanto costa, sostenere un argomento dentro una sala che non è stata costruita per ascoltarlo. La serie ha registrato ascolti modesti per tutta la sua esistenza — ha a malapena ottenuto il rinnovo per questa terza stagione — e c’è qualcosa di appropriato nel fatto che una fiction sull’esclusione istituzionale trovi la sua conclusione come sopravvissuta tenace piuttosto che come prodotto di punta.

La domanda senza risposta

Ciò che questa stagione finale non può rispondere — e non tenta di fare — è se l’atto di portare avanti l’argomento dall’interno dell’istituzione finisca per trasformare chi argomenta piuttosto che l’istituzione stessa. Lidia vince processi. Costruisce precedenti. Costringe la legge a guardare ciò che esclude. E lo fa tutto all’interno di un sistema che, nel momento in cui formula il suo argomento migliore, non riconosce ancora il suo diritto a stare in piedi in quella sala. Se questa sia la definizione di progresso, o il suo ostacolo più sofisticato, è una domanda che la serie lascia completamente aperta — come probabilmente dovrebbe fare qualsiasi resoconto onesto degli anni Ottanta dell’Ottocento, o di qualsiasi decennio da allora.

La legge di Lidia Poët, terza e ultima stagione, disponibile su Netflix. Sei episodi. Con Matilda De Angelis, Gianmarco Saurino ed Eduardo Scarpetta. Regia di Letizia Lamartire, Pippo Mezzapesa e Jacopo Bonvicini.