Pedro Alonso, l’attore che ha deciso di smettere di essere Berlino

Ci sono scelte che un attore, di solito, evita di fare. Pedro Alonso ha passato quasi un decennio dentro Andrés de Fonollosa, l’aristocratico ladro annoiato che è diventato la presenza più ostinata di La casa di carta — ucciso nella seconda parte della serie originale e poi richiamato, di flashback in flashback, perché il pubblico si rifiutava di lasciarlo andare. Questa settimana esce la seconda e ultima stagione dello spin-off Berlino, l’universo che lo circonda viene annunciato in espansione, e alla vigilia di quel debutto lui dice, sotto registrazione, che ha finito. Non è una questione di denaro. Non è nemmeno una scelta amara. È qualcosa di più strano: un attore che decide di scendere dal veicolo nel momento di maggior rumore, mentre la porta è ancora aperta.

L’attore è cresciuto a Vigo, città atlantica della Galizia in cui quasi ogni famiglia ha una propria, privata conversazione con il mare. Sui vent’anni si trasferisce a Madrid e studia alla Real Escuela Superior de Arte Dramático. Passa per il Teatro de la Danza, per il lavoro sperimentale con La Fura dels Baus, per la Compañía Nacional de Teatro Clásico, per tutto quel teatro spagnolo duro e senza glamour che non fabbrica stelle televisive in una notte. Per quasi tutti i suoi trent’anni rimane un attore di mestiere con un volto riconoscibile in Galizia e qualche piccola parte nelle serie nazionali. Niente, in quella prima curva, lascia presagire un’eco mondiale.

Quello che lascia presagire è la pazienza. Torna in Galizia e interpreta padre Horacio Casares in Padre Casares sulla TVG, un parroco-investigatore di provincia che porta sulle spalle per centotrentasei episodi tra il 2008 e il 2015 — il tipo di sosta lunga che costruisce mestiere e non clamore. Quando Antena 3 lo sceglie per il ruolo di Diego Murquía in Grand Hotel nel 2011, il profilo del protagonista che diventerà è già lì: un attore in grado di essere crudele senza gigioneria, intimo senza ammorbidirsi e molto precisamente seducente su schermi che ancora non appartenevano agli algoritmi.

Poi arriva La casa di carta. La trasmissione originaria del 2017 su Antena 3 ottiene cifre rispettabili in Spagna. L’acquisto da parte di Netflix pochi mesi dopo la trasforma nella serie non in lingua inglese più vista della piattaforma, un fenomeno che esplode da Buenos Aires a Mumbai a Istanbul. Berlino, in teoria un personaggio secondario, diventa il centro di gravità emotivo. Gli sceneggiatori lo uccidono; il pubblico si rifiuta di accettarlo; i flashback lo riportano per altre tre parti. Nel 2023 Netflix gli ha già costruito uno spin-off tutto suo, ambientato a Parigi e organizzato attorno al suo passato pre-colpo, e l’ha rinnovato per una seconda stagione prima ancora che la prima finisse di andare in onda.

Lo spin-off è anche il luogo della contraddizione. Il personaggio, letto onestamente, è un romantico misogino: un uomo che tratta l’amore come un progetto estetico e chi lo circonda come un cast di supporto. La prima stagione ha flirtato con quel tratto senza nominarlo. La seconda, Berlino e la dama con l’ermellino, che esce il 15 maggio 2026 e sposta il colpo a Siviglia attorno a un dipinto di Leonardo da Vinci, sembra entrare più a fondo in quel disagio. Alonso ha sempre difeso il ruolo sostenendo che la serie è lì per interrogare Berlino, non per assolverlo. È un argomento che non è sempre passato pulito tra chi vede nel suo carisma una crosta che la scrittura non riesce a rompere.

Fuori dal set la sua risposta è stata quella di deviare costantemente l’attenzione lontano dallo spettacolo. Nel 2020 pubblica un libro, Libro de Filipo, per Grijalbo. Dipinge ed espone come artista visivo con lo pseudonimo Pedro Alonso O’choro. E all’inizio del 2025 manda in onda su Netflix un documentario in tre episodi, En la nave del encanto, che codirige e nel quale attraversa il Messico passando tempo con curanderos e cerchi di ayahuasca, parlando in camera della depressione che ha avuto a trent’anni e della lunga discussione che da allora intrattiene con la propria pratica meditativa. Non era un capriccio da divo. Era un attore che metteva pubblicamente agli atti il fatto che la versione di sé riconosciuta dai fan non era quella che decide.

Questo rende leggibile il momento dell’uscita. Le riprese della scorsa stagione, ha raccontato in pubblico, sono state durissime sul piano fisico e psicologico. La sua agente e amica di una vita, Clara Heyman, è morta nel mezzo della lavorazione. Nelle interviste recenti parla di aver sentito, per la prima volta in nove anni, che il ciclo dovesse essere chiuso e che chiuderlo dall’interno del lavoro, non dopo, fosse l’unica opzione onesta. Ha annunciato la decisione prima che la stagione andasse in onda, in modo che il pubblico incontrasse questo Berlino sapendo già che sarebbe stato l’ultimo.

Ciò che viene dopo è più aperto di qualunque cosa abbia fatto dal 2017. Vive da anni una relazione con l’ipnoterapeuta e artista parigina Tatiana Djordjevic e ha una figlia adulta, da una precedente compagna, che studia belle arti. Si divide tra Madrid, Parigi e il Messico. Non ha annunciato un nuovo ruolo da protagonista nella televisione spagnola. Lo spin-off di Berlino si chiude con lui in questa stagione; l’universo di La casa di carta prosegue senza di lui. Per la prima volta in quasi un decennio, la prossima frase su Pedro Alonso la sta scrivendo Pedro Alonso, non il calendario delle uscite di Netflix.

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