Spotify incorona Taylor Swift davanti a Bad Bunny nei suoi 20 anni

Spotify ha pubblicato per la prima volta la classifica storica della piattaforma: gli artisti, gli album, i brani, i podcast e gli audiolibri più ascoltati dal giorno del suo lancio. In cima alla lista degli artisti figura Taylor Swift, seguita da Bad Bunny, Drake, The Weeknd, Ariana Grande e Kendrick Lamar. Non si tratta di un bilancio annuale, ma del resoconto di due decenni — l’epoca in cui l’industria musicale mondiale è passata dal possesso all’abbonamento. Il quadro che emerge è chiaro: un pop anglosassone e un reggaeton ispanofono che hanno dominato in parallelo, senza mai fondersi.

Il brano più ascoltato nella storia della piattaforma è “Blinding Lights” di The Weeknd, davanti a “Shape of You” di Ed Sheeran e “As It Was” di Harry Styles. L’album storico più ascoltato è “Un Verano Sin Ti” di Bad Bunny, la cui uscita ha fatto sì che fosse il primo disco in una lingua diversa dall’inglese a guidare una classifica storica di una grande piattaforma di streaming. Un altro suo album, “YHLQMDLG”, compare fra i primi quindici. Taylor Swift, dal canto suo, piazza due dischi nella top 20 — “Lover” e “Midnights” — a testimonianza di una strategia di catalogo che nessun contemporaneo anglosassone è riuscito a eguagliare.

Il vero racconto sta nella divisione fra Taylor Swift e Bad Bunny. Swift ha guidato la classifica annuale dell’artista più ascoltato in diversi cicli recenti; Bad Bunny l’ha fatto in quattro degli ultimi sei anni, strappandole il primo posto dopo due stagioni consecutive al comando. I due incarnano le due realtà commerciali più solide del servizio: un pop anglofono pensato per l’onnipresenza nelle playlist e un reggaeton globalmente mobile che ha conquistato il mondo senza passare dall’inglese. Nessuno dei due ha soppiantato l’altro. Entrambi sono semplicemente diventati inevitabili, in due circuiti culturali paralleli.

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La posizione di The Weeknd merita un’osservazione a parte. “Blinding Lights” è oggi il brano più ascoltato nella storia di Spotify, e il cantante canadese piazza due album fra i primi cinque, “After Hours” e “Starboy”. Nessun altro artista maschile solista raggiunge una profondità simile nella lista. Non si tratta tanto di prominenza anno per anno, quanto di una gravità di catalogo accumulata nel corso di un intero decennio di streaming attivo, che la piattaforma ora rende pubblicamente visibile.

Le cifre che circondano la classifica ne spiegano il peso. Spotify dichiara circa 751 milioni di utenti e 290 milioni di abbonati paganti nel mondo, e lo streaming rappresenta ormai circa l’82% dei ricavi dell’industria musicale statunitense, secondo la RIAA. Quando Spotify pubblica una classifica storica, consegna di fatto la prima bozza di ciò che sarà l’archivio ufficiale dell’era dello streaming. Questa posizione di quasi-monopolio comporta una responsabilità editoriale che la lista stessa non rivendica.

Ciò che la classifica non dice

La classifica va letta con alcune riserve che la piattaforma non esplicita. Spotify ha dedicato buona parte degli ultimi due anni a gestire casi di frode sulle riproduzioni: un musicista americano si è recentemente dichiarato colpevole per aver utilizzato migliaia di bot contro tracce generate da intelligenza artificiale, ottenendo in modo fraudolento oltre dieci milioni di dollari in royalties; la società di analisi Beatdapp stima in circa due miliardi di dollari all’anno il danno globale della frode sullo streaming. Una classifica basata sull’accumulo grezzo di riproduzioni premia inoltre i cataloghi lunghi e l’anzianità sulla piattaforma, il che spiega in parte perché artisti con discografie ampie superino nei numeri incursioni più recenti. E l’esercizio è un autoritratto: riflette i mercati in cui Spotify domina — Stati Uniti, America Latina, gran parte dell’Europa — e ignora quelli in cui la piattaforma è assente o marginale. Dalla Cina continentale non arrivano dati; in Giappone e in Corea del Sud la penetrazione del servizio resta limitata rispetto alle piattaforme domestiche che strutturano quei mercati.

La classifica completa è accessibile globalmente sul sito editoriale di Spotify e attraverso le funzionalità dell’app, con declinazioni regionali per alcuni territori. Gli ascoltatori nei mercati in cui Spotify non opera in modo competitivo vedono soltanto la versione globale, senza una variante locale che rifletta le proprie abitudini d’ascolto.

La classifica è stata pubblicata il 23 aprile, ventesimo anniversario della fondazione di Spotify a Stoccolma nel 2006; la dichiarazione di colpevolezza del musicista Michael Smith nel caso di frode da streaming è stata registrata nel marzo di quest’anno. La prossima grande pubblicazione di dati arriverà a fine anno con la campagna annuale Wrapped, che designerà l’artista più ascoltato del 2026. Bad Bunny riprenderà a maggio la prossima tappa del suo tour mondiale, mentre Taylor Swift proseguirà per tutto il secondo semestre il suo ciclo di riedizioni — un periodo che con ogni probabilità ridistribuirà posizioni che la piattaforma ha appena congelato. Ciò che questa classifica lascia intravedere, al di là delle cifre, è meno la sintesi globale promessa dall’era digitale e più il compromesso stabile fra due imperi culturali paralleli, che hanno imparato a coesistere senza mai saldarsi.

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